Frankfurter Allgemeine Zeitung

250 Jahre Musikhaus André: Wer Mozarts Verleger gewesen ist

Geschichte von Wolfgang Sandner

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Mozart-Autograph:Die handschriftlichen Stimmen von Mozart, die er für das Violinkonzert Nr. 16 von Giovanni Battista Viotti hinzugefügt hat.© Musikhaus André

Sie hat ihm Bedenkzeit gegeben, ihm gedroht, schließlich bis zum 28. Dezember 1799 ein Ultimatum gestellt. Genützt hat alles nichts. Gottfried Christoph Härtel blieb bei seiner Ablehnung des Angebots von Mozarts Witwe Constanze, den ganzen „Vorrat von Handschriften“ ihres verstorbenen Mannes anzukaufen. Bis heute, mehr als zwei Jahrhunderte danach, rätselt die Musikwelt noch immer, warum der Inhaber des renommierten Verlagshauses Breitkopf & Härtel in Leipzig die schier unglaubliche Chance ausschlug, den künstlerischen Nachlass eines der größten musikalischen Genies zu erwerben.

Seit 1900 Sitz des Verlags- und Musikhauses André: An der Frankfurter Straße 28 schauen Inhaber Hans-Jörg André und sein Sohn Moritz aus den Fenstern.© Sophie Holler/ Archiv André

Es war eine fatale Fehleinschätzung, durch die sich überhaupt erst die Chance für den künstlerisch-merkantilen Coups eines anderen Verlegers eröffnete, der offenbar mutig genug war, für die Investition von 3150 Gulden am 9. Januar 1800 stolze 273 Autographe Mozarts aus der Hand seiner Witwe zu erstehen. Johann Anton André, ein damals gerade einmal 24 Jahre alter, vor kaufmännischen Abenteuern, kulturellen Innovationen und ökonomischen Konkurrenzkämpfen nicht zurückschreckender Jungunternehmer aus Offenbach, hatte – wohl auf Hinweise über die finanzielle Notlage der Witwe Mozarts – Kontakt zu Constanze aufgenommen, war mit ihr handelseinig geworden, ließ den Handschriftensatz in seiner Gegenwart in Wien verpacken, versiegeln und zum Versand bereitlegen.

Das Titelblatt eines frühen Drucks der Komposition „Lenore“ von André nach dem Text von Bürger.© Musikhaus André

Nicht ein einziges vollendetes Werk Mozarts aus dem Nachlass war bei Constanze in Wien zurückgeblieben, als die Kutsche mit der wertvollen Fracht in Offenbach ankam. Dort wurde sie dann „in etwa zwölf Kasten eines wohlverschlossenen Schrankes“ in Andrés Verlagshaus, Domstraße 21, untergebracht.

Im Laufe der nächsten Jahre hat André aus diesem Kunstschatz nicht weniger als 79 Kompositionen Mozarts überhaupt zum ersten Mal veröffentlicht, nicht ohne den verkaufsfördernden Satz „Edition faite d’après la partition originale“ hinzuzufügen. Zu diesen Erstdrucken „nach der Originalpartitur“ gehörten viele der bekanntesten Werke Mozarts, etwa auch die Streicherserenade Nr. 13 G-Dur, die als „Eine kleine Nachtmusik“ gewissermaßen von Offenbach aus ihren Siegeszug in die Welt antrat und bis zum heutigen Tag zu den populärsten klassischen Werken überhaupt zählt.

Mit diesem wahrlich sensationellen Ankauf von Autographen, zu denen etwa auch Opern wie „Die Zauberflöte“ oder „Don Giovanni“, die sogenannten Haydn-Quartette oder die „Jupiter-Sinfonie“ KV 551, das Klarinetten- und das Fagottkonzert gehörten, schuf André die Grundlage für ein Musikimperium, zu dem neben Verlag und Druckerei im 19. Jahrhundert noch eine Pianoforte-Produktion und der Musikalienhandel mit Niederlassungen in Frankfurt sowie Kommissionsgeschäften bis London und Paris gehörten.

Goethes Bekannter

Ein Eintrag im „Journalbuch“ vom 1. August 1774. Es ist das erste Geschäftsbuch des Verlags André, in dem alle Ein- und Ausgaben vermerkt wurden.© Musikhaus André

Johann Anton André war jung und tatkräftig, ein Start-up-Unternehmer, wie man heute sagen würde, war er freilich nicht. Er konnte auf eine illustre Ahnengalerie zurückblicken, eine hugenottische Familie, die sich im 17. Jahrhundert, wie viele ihrer verfolgten Glaubensgenossen, nach der Flucht aus Frankreich in Frankfurt und dann von 1709 an in Offenbach niederließ. Zunächst unterhielten die Andrés eine Seidenweberei, später gründete Johann André, der Vater Johann Antons, im Jahr 1774 das Verlagshaus, das mit der Zeit zu einer weit über die Region wirkenden, hoch angesehenen kulturellen Institution wurde. Im Hause Andrés verkehrte eine überaus kunstsinnige Gesellschaft, wie sie Goethe in seiner Lebensbeschreibung „Dichtung und Wahrheit“ geschildert hat, damals in der Herrngasse, später Herrnstraße, die die Andrés bis 1784 bewohnten. Auch Wolfgang Amadeus Mozart war anlässlich der Krönung Kaiser Leopolds II. in Frankfurt zu Gast bei André, dann allerdings schon in der Offenbacher Domstraße.

Die siebte und achte Generation in dem Verlagshaus: Hans-Jörg André und sein Sohn Moritz© Musikhaus Andrè

Goethe selbst, der den Verlagsgründer Johann André bereits 1765 kennengelernt hatte, ist regelmäßig in dessen Domizil verkehrt, wo er seiner frühen Liebe, der damals erst siebzehn Jahre alten Lili Schönemann, begegnete, „heitere Abende verbrachte“ und immerhin die Szene in Auerbachs Keller zum „Faust“ konzipierte. Mit Johann André wie mit dessen Sohn Johann Anton verband ihn eine unverbrüchliche Freundschaft, die vielfach künstlerisch Früchte trug, etwa in der Vertonung von Goethes Schauspiel „Erwin und Elmire“ durch Johann André. Wie bei seinem Vater Johann André, der als Komponist große Bedeutung erlangte, als Kapellmeister 1776 an das Döbbelinsche Theater in Berlin berufen wurde und von dort aus die Verlagsgeschicke in Offenbach organisierte, war bei Johann Anton das kaufmännische Interesse wenigstens so ausgeprägt wie seine musikalischen Ambitionen.

So hatte er bei seiner Reise zu Mozarts Witwe Constanze im Jahr 1799 auch in München Station gemacht und Kontakt zu Alois Senefelder geknüpft, dem Erfinder der Lithographie, um das revolutionäre Steindruckverfahren zur Herstellung von Notenausgaben zu übernehmen. Unter der Anleitung Senefelders wurden in Offenbach die notwendigen Voraussetzungen geschaffen, um von 1800 an nicht mehr mit kostspieligeren Kupferplatten, sondern mit Steindruckformen zu arbeiten. Mozarts Klavierkonzerte waren die ersten Werke, die so bei André gedruckt wurden.

Weitgefächerter Veranstaltungskalender zum Jubiliäum

Johann und Johann André haben im 18. Jahrhundert den Ruf des Hauses begründet. Aber auch die nachfolgenden Generationen der musikalisch stets aktiven Andrés waren sich des großen Erbes bewusst und führten den Verlag als Familienunternehmen bis in die unmittelbare Gegenwart weiter, auch wenn sich das Geschäft immer mehr und heute ganz auf den Musikalien- und Instrumentenhandel konzentrierte. Im Musikhaus, seit 1923 in der Frankfurter Straße 28, das wunderbarerweise im Krieg unzerstört geblieben ist, lagern in den verzweigten Kellerarchiven freilich noch ungehobene musikalische Schätze, Notenausgaben, nicht nur des umfangreichen eigenen Verlagskatalogs, Steinplatten, Journalbücher, Kopierbücher für die ausgehende Geschäftskorrespondenz – ein ganzes Arsenal, das Zeugnis einer sozialgeschichtlich aufregenden Zeit ablegt.

In den Verkaufsräumen aber ist die popmusikalische Gegenwart mit ihrem bunten Equipment aus Gitarren, Keyboards und einem riesigen Sortiment an exotischem Instrumentarium eingezogen. Es ist das Terrain von Moritz André, der als Betriebswirt und aktiver Musiker demnächst die Geschäfte von seinem Vater Hans-Jörg übernehmen und die traditionelle musikalisch-kaufmännische Doppelstrategie des Hauses in der achten Generation weiterführen wird. Zum 250-Jahr-Jubiläum hat der Musikverlag André nun ein weitgefächertes, über das Jahr verteiltes Veranstaltungsprogramm konzipiert, das vom Kulturfonds Rhein Main und zahlreichen Institutionen, Stiftungen, Banken, vorwiegend der Region, gefördert wird.

Neben Kompositionen Mozarts werden viele rare Werke aus dem André-Archiv zu hören sein, vor allem auch vom komponierenden Verleger und Goethe-Freund Johann Anton André, von dessen Kammermusikwerken bereits eine CD erschienen ist (EDA 050). Möglicherweise wird sich beim Hören all dieser Werke dann auch die Erkenntnis William Faulkners einstellen, dass das Vergangene nicht tot, ja nicht einmal vergangen ist.

Festakt zum Jubiläum, 7. Juni, 19 Uhr, Alte Schlosserei, Offenbach, Andréstraße 71. Weitere Infos: andre250.de

Johann Anton André

Johann Anton André (* 6. Oktober 1775 in Offenbach am Main; † 6. April 1842 ebenda) war ein deutscher Komponist und Musikverleger.

Inhaltsverzeichnis

- 1Leben

- 2Familie

- 3Nachwirken

- 4Bildnis

- 5Werke

- 6Literatur

- 7Weblinks

- 8Einzelnachweise

Leben[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Johann Anton André entstammte einer 1699 von Saint-Gilles bei Nîmes über Frankfurt am Main nach Offenbach, damals Hauptstadt des souveränen Fürstentums Isenburg-Birstein eingewanderten, evangelisch-reformierten Hugenottenfamilie. Der damalige Regent, Graf Johann Philipp von Isenburg-Birstein förderte die Immigration französischer Hugenotten in seinen Herrschaftsbereich; unter seiner Protektion wurden 1699 eine französisch-reformierte Gemeinde und die Hugenottenstadt Neu-Isenburg gegründet.

Der Großvater, Marc André (1705–1751), heiratete 1737 in Offenbach Marie Juliane Pfaltz, Tochter eines Tuchfabrikanten aus Mannheim, und wurde als Seidenfabrikant wohlhabend. 1774 begründete der Sohn Johann André (1741–1799) – Johann Antons Vater – den nach wie vor in Familienbesitz befindlichen Verlag Johann André als Teil des heutigen Musikhauses André in Offenbach. Er heiratete Catharina Elisabeth Schmaltz (1739–1816), Tochter des Bankiers Philipp Lorenz Schmaltz (1694–1770) in Mannheim.

Johann Anton André wurde als fünftes Kind und dritter Sohn der Eheleute geboren. Er verbrachte seine Jugend weitgehend in Offenbach, besuchte hier die Lateinschule und erhielt Unterricht im Singen sowie im Klavier- und Violinspiel von seinem Vater. Von 1787 bis 1789 war er Schüler von Ferdinand Fränzl (1767–1833) und während weiterer zwei Jahre Erster Violinist im Theaterorchester unter dessen Vater Ignaz Fränzl, dem Geiger und Mannheimer Hofkapellmeister.[1] Nachdem er im Herbst 1789 nach Mannheim gegangen war, kehrte er 1790 zurück nach Offenbach und nahm 1790/91 Kompositionsunterricht bei Georg Jacob Vollweiler, Musiklehrer und Komponist aus Frankfurt am Main, der vorübergehend im Hause der Verlegerfamilie André in Offenbach wohnte. Ebenfalls 1790 übernahm er als Violinist „Anordnung und Direktion einer Schauspielergesellschaft bis zu deren Schließung“.[2] 1796 immatrikulierte er sich für kurze Zeit an der Universität Jena, hörte Vorlesungen u. a. zur Theorie der Poesie bei Karl David Ilgen und besuchte Konzerte, die in Jena unter der Leitung von Carl Stamitz stattfanden.[3] Wegen Erkrankung und Tod des Vaters kehrte er zurück nach Offenbach und übernahm ab 1798 zunehmend und 1799 ganz die Verantwortung im väterlichen Musikverlag.

Anlässlich einer Kunst- und Geschäftsreise nach Wien erwarb er 1799 den musikalischen Nachlass von Mozart von dessen Witwe Constanze für 3.150 Gulden und brachte ihn aus Wien nach Offenbach. Die Sammlung von über 270 Autographen enthielt unter anderem die Opern Figaro und Zauberflöte, eine Reihe von Streichquartetten und -quintetten, einige Klavierkonzerte und die Serenade „Eine kleine Nachtmusik“. Diese Sammlung war in den folgenden Jahrzehnten die Grundlage für die Mozart-Editionen des Verlages Johann André, die sich, sofern keine Arrangements vorliegen, durch äußerste Genauigkeit gegenüber der von André erworbenen originalen Notenhandschrift Mozarts auszeichnen. Diese Genauigkeit bei mittlerweile vielfach verschollenen handschriftlichen Vorlagen, besitzt für die musikwissenschaftliche Forschung hohe Bedeutung. Insgesamt wurden durch den Verlag Johann André – vor und nach Johann Anton Andrés Tod – 79 Erstausgaben Mozartscher Kompositionen veröffentlicht. Erst 1841 erschien im Musikalienverlag André das „Thematische Verzeichnis derjenigen Originalhandschriften von W. A. Mozart, welche Hofrath André in Offenbach a. M. besitzt“, eine Art Vorläufer des Köchelverzeichnisses. Am 10. bzw. 16. August 1854 wurden die Mozart-Autographen dann auf die sieben Erben, den Wiener Klavierbauer Johann Baptist Streicher, Witwer von Auguste André, Gustav André, Julius André, August André, Carl August André, Anton André und Jean Baptiste André verteilt.

1803 wurde André namens des Landgrafen Ludwig X.[4] von Hessen-Darmstadt das Diplom eines Kapellmeisters verliehen; 1813 folgte die Ernennung zum „Fürstlich Isenburgischen Wirklichen Hofrath“ durch den souveränen Fürsten Carl Ludwig Moritz von Isenburg-Birstein. 1808 wurde André durch die Frankfurter Freimaurerloge „Sokrates zur Standhaftigkeit“ in den Freimaurerbund aufgenommen. Nach Gründung der Offenbacher Loge „Carl und Charlotte zur Treue“ im Jahre 1812 schloss er sich dieser kurze Zeit später an.

1811 besuchte Johann Anton André in München Alois Senefelder und erfuhr von dessen Arbeit an einem umfassenden Werk über die von ihm entwickelte Lithografie. Die geplante Herausgabe des Buches in Andrés Verlag scheiterte jedoch an zu hohen Kosten. Das „Vollständige Lehrbuch der Steindruckerey“ erschien daher erst 1818 in München und Wien. 1813, nach der Besetzung Offenbachs durch die Preußen, wurde er Oberbevollmächtigter des Ausschusses, der den Landsturm organisierte; 1826 bis 1829 stand er als Ältester der französisch-reformierten Gemeinde vor.[5] 1826 zum Abgeordneten der 2. Kammer der Stände des Großherzogtums Hessen gewählt, nahm Johann Anton André 1828, 1829 und 1830 an deren Beratungen teil. 1827 verlieh ihm die Stadt Bern das Ehenbürgerdiplom, nachdem er das „Freimaurer-Vaterunser“ von Klopstock, eine eigene Komposition,[6] dirigiert hatte.[7]

1799 hatte Johann Anton André in München den Hofmusiker Franz Gleißner, der den Mozart-Nachlass ordnete, und Alois Senefelder, den Erfinder der Lithographie getroffen. André erwarb per Vertrag die Rechte an dem neuen Druckverfahren. Die neue Produktionsmethode wurde erstmals in Offenbach – durch Senefelder und Mitarbeiter – zur Notenherstellung kommerziell eingesetzt und die Mozarts Klavierkonzerte waren ab 1800 die ersten lithographischen Notendrucke.

Familie[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Am 10. September 1801 heiratete Johann André in Darmstadt Marie Juliane (Julienne), die Tochter des Darmstädter Generallottodirektors Ernst Friedrich Hegar und dessen Frau Anna Elisabeth, geborene Kleinschmidt. Von den 15 Kindern dieser Ehe überlebten den Vater acht. Genannt werden: Karl August André (1806–1887), er übernahm 1835 die vom Vater 1828 gegründete Filiale des Musikaliengeschäftes in Frankfurt am Main[8] und leitete die Klavierfabrik, Julius André (1808–1880), Organist, Pianist und Orgelkomponist, Johann August André (1817–1887, Vater von Karl André (1853–1914) und Adolf André (1855–1910), den Erben des wiedervereinigten Verlagsunternehmens), Musikverleger, Jean Baptiste André (1803–1882), Komponist (v. a. Lieder) und herzoglicher Hofkapellmeister in Ballenstedt, Gustav André (Lebensdaten unbekannt), Musikverleger, Anton André (Lebensdaten unbekannt) sowie die Tochter Auguste († 1847), die als dessen erste Ehefrau mit dem Klavierfabrikanten Johann Baptist Streicher in Wien verheiratet war.

Nachwirken[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Aufgrund der Verdienste Johann Anton Andrés um Mozarts Werkrezeption, beispielsweise die von Andrés Mitarbeiter Heinrich Henkel vorgenommenen ersten Katalogisierungen des Nachlasses (als Grundlagen des späteren Köchelverzeichnisses), wurde die Stadt Offenbach am Main im Vorfeld des Mozart-Jahres 2006 in den paneuropäischen Verein Europäische Mozartwege aufgenommen, womit in Offenbach am Main eine Reihe von Forschungen angestoßen wurden, um die historische musikwissenschaftliche Bedeutung der Stadt auf europäischer Ebene zu dokumentieren. Eine wichtige Grundlage dieser Forschungen ist das historische Archiv des Verlages Johann André, in dem zwar nicht mehr die originalen Handschriften, dafür beispielsweise früheste Druckausgaben nach diesen Handschriften vorhanden sind. Auch im Haus der Stadtgeschichte in Offenbach am Main sind Exponate zu Johann Anton Andrés Leben und Wirken vorhanden.

Bildnis[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

- (1) Bildnis in jüngeren Jahren; Brustbild nach halblinks, Kupferstich von Johann Heinrich Lips nach Georg Oswald May; Inv.nr. A361

- (2) Bildnis in höherem Alter, mit Käppchen, Lithographie, gedruckt bei Joh. André; Inv.nr. 362;

- (3) Bildnis mit Käppchen und verschränkten Armen, Kupferstich, gedruckt bei André, Offenbach a. M.; Inv.nr. A 363;

in: Peter Motzfeld (Bearb.): Die Porträtsammlung der Herzog August Bibliothek Wolfenbüttel. Biographische und bibliographische Beschreibungen mit Künstlerregister I A–Bra. K. G. Saur, München 1996, S. 46/47.

Werke[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

- A. André‘s, Großherzoglich Hessischen Capellmeisters und Fürstlich Isenburgischen Wirklichen Hofraths, Lehrbuch der Tonsetzkunst. Erster Band, enthaltend die Lehre über die Bildung der Accorde, und deren 2., 3., 4. und mehrstimmigen Behandlung der Modulation und Ausweichung nach allen Dur- und Molltonarten und des Chorals (…). Verlag der Musikalienhandlung von Johann André, Offenbach a. M. 1832. [Druck] Frankfurt a. M., André'sche Druckerey. - 2. Band, 1. Teilband: Die Lehre des einfachen und doppelten Contrapunktes und dessen Anwendung bei'm 2-, 3-, 4- und mehrst. Satze, Offenbach a. M. 1835[9]; 2. Teilband: Lehre der Nachahmung und d. 2-, 3-, 4- und mehrst. Canons nebst einem hierzu gehörigen Anh., Offenbach a. M. 1838.

Bereits vor 1892 – also noch vor der Erlernung der „Tonsetzkunst“ – aber auch noch danach komponierte Andrée zahlreiche Sonaten und Sonatinen, Sinfonien, Oratorien sowie Lieder und Cantaten, die zum Teil erst nach seinem Tod, einige wieder in neuerer Zeit, verlegt wurden, darunter auch Stücke für das „Offenbacher Liebhaberconzert“,[10] zwei Opern: „Die Weiber von Weinsberg“ und „Rinaldo und Alcina“, „Sprichwörter für 4 Singstimmen“, Oboenkonzert op. 8, Flötenkonzert op. 10, „Der Friede Tuiscons“ (Cantate), Doppelkonzert für Violine und Violoncello, Violinquartette, Orgelfantasie, vierhändige Fuge, vierhändige Sonate op. 12, Doppelkonzert für 2 Hörner (mit Dornäus), Sinfonien zur Friedensfeier 4, 5 und 6, „Te deum laudamus, Deutschlands siegreichem Heere gewidmet“, op. 18, 1814, Sinfonie op. 25, 1810, Messen, weitere Instrumentalkonzerte sowie Kammer- und Klaviermusiken.[11] Auch Werke anderer Komponisten, wie die von dem bereits genannten W. A. Mozart, gab er – nun auch in der von Senefelder übernommenen Steindruck-Technik – heraus, so:

- Recueil de Cantiques pour le culte public & particulier. de l‘inprimerie lithographique de J. André à Offenbach s/m 1817 (Psalmen und Kantaten für den Gebrauch in der reformierten französischen Gemeinde zu Frankfurt a. M., erschienen bei Charles Louis Brede, Offenbach a. M. 1787).[12]

- Georg Joseph Vogler: Der 132te Psalm (..) für 4 Männerstimmen, mit (…) Begleitung des Piano-Forte in Musik gesetzt von Abt Vogler. Partitur. André, Offenbach a. M. 1817.

Literatur[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

- Ernst Ludwig Gerber (Hrsg.): Historisch-biographisches Lexicon der Tonkünstler, welches Nachrichten von dem Leben und Werken musikalischer Schriftsteller, bedeutender Componisten, Sänger, Meister auf Instrumenten, Dilettanten, Orgel- und Instrumentenmacher, enthält. 1. Teil A–M. Johann Gottlieb Immanuel Breitkopf, Leipzig 1790, Sp. 42.

- Johann Georg Meusel: Teutsches Künstlerlexikon oder Verzeichnis der jetztlebenden teutschen Künstler, nebst einem Verzeichniss sehenswerter Bibliotheken, Kunst-, Münz- und Naturalienkabinette in Teutschland und in der Schweiz. Meyer, Lemgo 1808. Bd. 2, S. 17.

- Heinrich Eduard Scriba: André, Johann Anton, in: Biographisch-literarisches Lexikon der Schriftsteller des Großherzogthums Hessen im ersten Viertel des neunzehnten Jahrhunderts. 1. Abth. Leske, Darmstadt 1831, S. 6–9.

- Gustav Schilling (Bearb.): Encyclopädie der gesammten musikalischen Wissenschaften oder Universal-Lexicon der Tonkunst (…). Erster Band. A. bis Bq. Franz Heinrich Köhler, Stuttgart 1835, S. 196–198.

- Aloys Fuchs, Mitglied der k.k. Hofcapelle: Biographische Skizze über den großherzoglich Hessen-Darmst. Capellmeister und fürstlich Isenburg‘schen Hofrath, Johann Anton André, in: August Schmidt (Hrsg.): Allgemeine Wiener Musik-Zeitung, Zweiter Jahrgang, Nr. 53 u. 54, 3. u. 5. Mai 1842, S. 217–218.

- Nekrolog. Joh. Anton André aus Offenbach, in: Didaskalia. Blätter für Geist, Gemüth und Publizität. Nr. 103, 14. April 1842.

- Arrey von Dommer: André, Johann Anton. In: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Band 1, Duncker & Humblot, Leipzig 1875, S. 435.

- Helmut Wirth: André, Johann Anton. In: Neue Deutsche Biographie (NDB). Band 1, Duncker & Humblot, Berlin 1953, ISBN 3-428-00182-6, S. 276 f. (Digitalisat).

- Hans Georg Ruppel, Birgit Groß: Hessische Abgeordnete 1820–1933. Biographische Nachweise für die Landstände des Großherzogtums Hessen (2. Kammer) und den Landtag des Volksstaates Hessen (= Darmstädter Archivschriften. Bd. 5). Verlag des Historischen Vereins für Hessen, Darmstadt 1980, ISBN 3-922316-14-X, S. 54.

- Jürgen Eichenauer (Hrsg.): Johann Anton André (1775–1842) und der Mozart-Nachlass. Ein Notenschatz in Offenbach am Main (= Offenbacher Studien. Bd. 1). Verlag und Datenbank für Geisteswissenschaften, Weimar 2006, ISBN 3-89739-509-6.

- Klaus-Dieter Rack, Bernd Vielsmeier: Hessische Abgeordnete 1820–1933. Biografische Nachweise für die Erste und Zweite Kammer der Landstände des Großherzogtums Hessen 1820–1918 und den Landtag des Volksstaats Hessen 1919–1933 (= Politische und parlamentarische Geschichte des Landes Hessen. Bd. 19 = Arbeiten der Hessischen Historischen Kommission. NF Bd. 29). Hessische Historische Kommission, Darmstadt 2008, ISBN 978-3-88443-052-1, S. 121.

- Britta Constapel: Der Musikverlag Johann André in Offenbach am Main: Studien zur Verlagstätigkeit von Johann Anton André und Verzeichnis der Musikalien von 1800 bis 1840 (= Würzburger musikhistorische Beiträge, Bd. 21) Tutzing 1998, ISBN 3-7952-0941-2.

- Jochen Lengemann: MdL Hessen. 1808–1996. Biographischer Index (= Politische und parlamentarische Geschichte des Landes Hessen. Bd. 14 = Veröffentlichungen der Historischen Kommission für Hessen. Bd. 48, 7). Elwert, Marburg 1996, ISBN 3-7708-1071-6, S. 54.

- Josef Zuth: Handbuch der Laute und Gitarre. Verlag der Zeitschrift für die Gitarre, Wien 1926 (1928), S. 16.

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