GESPRÄCHSVERSUCH MIT LEMKE

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Beinahe genial

- VON TIMO FRASCH

- -AKTUALISIERT AM -06:32

Super gelaufen, dieses Gespräch mit Klaus Lemke. Dumm nur, dass er danach so viel zurücknimmt. Wie ein Interview scheiterte.

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Als Journalist ist man ja immer auf der Suche nach guten Typen, die sich interviewen lassen und dann auch noch liefern. Die gibt's gar nicht mal so häufig. Ein vager Anhaltspunkt ist das Alter: Je älter, desto entspannter sind die Leute oft, desto weniger Rücksichten müssen sie nehmen auf Karriere, Chefs, Zukunft. Künstler aller Art sind in der Regel auch ganz gut, zumindest besser als Politiker. Denn das Expressive, das Experimentelle, das Kühne, das ist ja ihr Geschäft.

Timo Frasch

Timo Frasch

Politischer Korrespondent in München.

- F.A.Z.

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Wir suchten also nach Leuten wie dem Regisseur Klaus Lemke, im Oktober 80 Jahre alt geworden, super Filme gedreht: Allein „Amore“, mit dem er Cleo Kretschmer und Wolfgang Fierek groß machte. Oder „Rocker“, in dem echte Rocker echte Rocker spielen – oder es vielleicht sogar sind. Oder: „Berlin für Helden“. Lemke würde sagen, wenn die Leute den gesehen haben, dann passen sie wieder ein bisschen besser zu sich selbst. Wäre komplett korrekt.

Lemke hat auch schon allerhand Interviews gegeben. Steile Interviews, heiße Thesen: „Der ganze Trick ist: wenn einem irgendwas mal durch den Kopf geht – einfach mitgehen.“ Oder: „Die einzige Antwort auf die geballte Irrationalität des Lebens ist, dem Leben noch etwas irrationaler daherzukommen.“ Oder: „Intellektuelle sind Leute, die am Rande der Tanzfläche stehen und so tun, als könnten sie jede bumsen.“ In Wahrheit könnten sie nicht tanzen – und das weitere schon gar nicht.

Lemke wirkt düsterer

Klaus Lemke wirkte, als wir ihn um ein Interview ersuchten, etwas düsterer, als man ihn sich denken würde. Vielleicht wegen Corona, wer weiß. Aber er sagte zu. In seiner Wohnung, die in Schwabing sein muss, hat er keinen Laptop, keinen Internetanschluss. Schon deswegen verbot sich ein Gespräch über Skype oder Zoom oder über sonst was. Aber auch, weil man einen wie Lemke nicht nur sehen, sondern schmecken, riechen, erleben muss.

Er kam mit dem Taxi ins Münchner Westend gefahren, angeblich war der Fahrer ein Italiener, was bei Lemke, der irgendwie ein Faible für Italien hat (Amore!), eigentlich keine schlechte Voraussetzung ist. Zur vereinbarten Zeit stand er im Büro der F.A.Z. – und das erste, was wir dachten: Wie gut der riecht und wie hammermäßig der aussieht. Mit 80!

Selten ohne Hut: Klaus Lemke im September 2020 beim Filmfest Hamburg

Selten ohne Hut: Klaus Lemke im September 2020 beim Filmfest Hamburg

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Bild: dpa

Wir hatten uns, wie immer bei Interviews, von denen wir uns viel erhofften, gut vorbereitet: einige seiner Filme angeschaut, Porträts gelesen, gut 50 Fragen aufgeschrieben. Zum Beispiel (man war sofort beim Du): „Du hast angeblich mit Andreas Baader in einem Haus gelebt. Hatte der schauspielerisches Potential?“ Oder: „Wie war es, bei Heidegger zu studieren?“

Doch zu unseren Fragen kamen wir erst einmal gar nicht. Lemke nämlich hatte einen Zettel mitgebracht, auf dem er allerlei notiert hatte, was er, unabhängig von unseren Fragen, unbedingt im Interview unterbringen wollte. Das sollten wir uns erst einmal anhören. Wenn nötig, könnten wir dann immer noch mit unseren Fragen um die Ecke kommen.

Der Film filmt

Dieser Ansatz ist zumindest ungewöhnlich. Bei einem wie Lemke aber verblüffte er umso mehr. Er ist nämlich berühmt dafür, ohne Drehbuch zu filmen, die Dialoge und Szenen einfach passieren zu lassen. Er würde dazu vielleicht sagen: Der Film filmt. Gerade daraus beziehen seine Werke ihre anarchische Kraft. Sollte das nicht auch für unser Interview gelten?

Es ist an sich nichts Schlimmes, wenn der Interviewpartner das Konzept über den Haufen wirft. Solange das Interview gut ist. Und gut ist noch gar kein Ausdruck für das Feuerwerk, das Lemke in den folgenden zweieinhalb Stunden abbrannte. Es blitzte und funkte, als er über seine frühere Weggefährtin Iris Berben sprach, von einem zufälligen Treffen mit Ferdinand von Schirach erzählte, von der Bar „Schumann's“, von Jörg Fauser, der womöglich so etwas wie sein literarischer Bruder im Geiste war, und natürlich auch von seinem Proseminar bei Martin Heidegger.

Dass Lemke unter Vollspannung stand, merkte man schon daran, dass er das komplette Interview im Stehen gab. Es dauerte eine halbe Stunde, bis er seinen Mantel ablegte. Der Hut, so tief ins Gesicht gezogen, dass die kleine Krempe einen Schatten auf seine Augen warf, blieb das ganze Gespräch über auf Lemkes Kopf.

Wir verstanden uns blendend. Lemke löste sich recht schnell von seinem Zettelkonzept und gab sich unseren Fragen hin. Dass er öfter mal ein „Digga“ in seine Sätze einflocht und auch sonst zu sprechen schien, wie ihm der Schnabel gewachsen ist, sahen wir als Bestätigung, dass auch er sich wohlfühlte.

Manche seiner Geschichten wirkten so vogelwild, dass wir später, als wir ihm den sehr lustigen Interviewtext zur Autorisierung schickten, dazu sagten, er solle vielleicht noch mal eine Art Faktencheck machen. Er hatte zwar über niemanden was wirklich Böses gesagt, aber vorsichtshalber.

Es ging im Gespräch auch um Lemkes finanzielle Situation. Die ist deswegen interessant, weil er, nach allem, was man weiß, seine Filme bewusst und um der Unabhängigkeit willen ohne jede staatliche Förderung stemmt und schon deswegen immer auf Kante genäht ist. Tatsächlich bat er uns am Ende um ein paar Euro, damit er die U-Bahn nach Hause zahlen konnte.

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Kaum hatte Lemke das Büro verlassen, riefen wir in Frankfurt in der Redaktion an: Hammer-Interview, da können wir 700 Zeilen machen. Auch eine Fotosession in einer von Lemke vorgeschlagenen Tiefgarage – er hat eine Schwäche für Tiefgaragen als Location – sollte alsbald anberaumt werden.

Wir waren selig. Die zweieinhalb Stunden waren vergangen wie ein rasanter Film, ein Lemke-Film. Das einzige, was schade war: dass keiner daran gedacht hatte, eine Kamera aufzustellen. Oder vielleicht auch nicht schade. Dann hätten wir noch angefangen zu schauspielern.

Die Sprache sollte nicht entschärft werden

Auch Lemke war happy. Da sind wir uns sicher, nach wie vor. Noch am selben Abend rief er an, um uns das zu sagen. Das ganz große Ding werde das werden. Wir waren uns einig, dass die Sprache in der Druckversion des Interviews nicht angepasst werden solle, auch nicht entschärft für eine womöglich leicht zu indignierende imaginierte F.A.Z.-Leserschaft. Die Explosion läge ja gerade darin, dass ein Interview mit dieser Sprache, Digga, eben nicht in der „taz“ oder der „Süddeutschen“ oder im Magazin „Vice“, sondern in der F.A.Z., der Zeitung von Joachim Fest, erscheinen werde. Der Inhalt, so Lemkes Überzeugung, sei dann ja fast schon sekundär.

Das verhieß einen völlig unproblematischen Autorisierungsprozess.

Wer die Sprache erhalten will, muss erst einmal das Interview eins zu eins abtippen. Bei so viel Material kostet das einige Mühe, aber die Aussicht auf das Ergebnis machte den Fingern auf der Tastatur Beine. Das Abhören bestätigte den Eindruck: Bombe. Nur ein, zwei Stellen ließen wir raus, weil Lemke schon im Gespräch extra darum gebeten hatte. Und an weiteren ein, zwei Stellen musste nachgehakt werden.

Lemke hatte im Interview irgendwann das Geheimnis seiner Fitness verraten. Es bestehe aus einer einzigen Übung, hatte er gesagt – und wir vergaßen zu fragen, aus welcher. Also SMS an Lemke: „By the way: Diese Hammer-Fitnessübung, die jedes Fitnessstudio ersetzt – wie geht die?“

Lemke rief umgehend an und erklärte. Als wir das Ganze dann später anhand unserer Mitschrift nachmachten, merkten wir, dass die Hammerübung im Grunde die ist, die wir schon jahrelang selbst machen. Die ganz viele machen. Nur können die wenigsten mit solcher Verve davon erzählen.

Acht Tage, nachdem wir das Interview geführt hatten, schickten wir es Lemke. Genauer: an einen Gastaccount in einem Copyshop, denn er hat ja, das stimmt wohl tatsächlich, keinen Computer. Bis er darauf zugreifen konnte, würde es, wegen der coronabedingten Schließungen, ein bisschen dauern. Aber dann gehe es sicher ganz schnell. Mit dem Text werde es keine Probleme geben.

Schauspielerin Cleo Kretschmer und Regisseur Klaus Lemke nach der Premiere ihres Films «Arabische Nächte» 1979 in München

Schauspielerin Cleo Kretschmer und Regisseur Klaus Lemke nach der Premiere ihres Films «Arabische Nächte» 1979 in München

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Bild: dpa

Gab es wohl. An einem Samstagmorgen um halb sieben bekamen wir eine SMS von Lemke. Der Ton war dramatisch. Tenor: Er habe es versaut. Das mache ihn ganz kirre. Er bitte um eine zweite Chance, einen „Jailbreak“. Er wolle einen neuen Text liefern, und zwar: anhand unserer Fragen.

Alles weg, alles von vorne

Das war ein Schock. Ein Gefühl, wie wenn einem kurz vor Fertigstellung eines wichtigen Texts die Festplatte abschmiert. Alles weg, alles von vorne. Was war passiert? Wusste Lemke denn nicht mehr, was er im F.A.Z.-Büro gesagt hatte?

Das kann schon mal nicht sein. Wir hatten uns bei der Abschrift, abgesehen von Umstellungen und unvermeidlichen Kürzungen, ziemlich genau an Lemkes Original-Sprechtext gehalten – nur eine etwas frivole Fassbinder-Episode hatten wir rausgelassen: Lemke hatte das, wie sich in einem späteren Telefonat herausstellte, sofort bemerkt.

Die Frage nach dem Warum war zu diesem Zeitpunkt aber erst einmal sekundär. Jetzt ging es darum, was zu tun war. Wir entschieden uns, vom Ende her zu denken, und sagten zu Lemke: Wir finden das Manuskript so, wie es ist, zwar sehr, sehr gut, aber wenn du meinst, du kannst es besser machen, noch besser, dann versuch es.

Es wurde leider schlechter. Mit dem, was Lemke im ersten Teil des Interviews machte, hätte man noch halbwegs leben können, auch wenn er da schon, eigentlich ein No-Go, komplette Fragen einfach mit Tipp-Ex übermalte. Beispiel: „Was du von deinen Schauspielern verlangst, kostet oft Überwindung, nicht nur die vielen Sexszenen. Nehmt ihr am Set Drogen, zum Lockerwerden?“ Oder auch was ganz Unverfängliches wie: „Film und Leben sind bei dir nicht klar zu trennen. Warum dann überhaupt filmen und nicht einfach leben?“

Komplett gestrichen

Besonders dreist trieb es Lemke aber im zweiten Teil, in dem es viel um bekannte Leute ging, mit denen er im Laufe seines Lebens auf die eine oder andere Art zu tun hatte: Alexander Kluge, Wolf Wondratschek, Stendhal, Ira von Fürstenberg und natürlich Heidegger. Lemke hatte das komplett gestrichen.

Doch nicht nur das: Er ersetzte es durch Stichworte aus seinem Zettelkonzept und einen seitenlangen Monolog, in dem er IN GROSSBUCHSTABEN den einen oder anderen Filmtitel von ihm plazierte, unterbrochen nur hie und da durch Stichworte, für die das Wort „Frage“ zu hochgegriffen wäre – und die uns von Lemke in den Mund gelegt wurden.

Schon nachdem der erste Teil des Interviews zurückgekommen war, hatten wir ihm klar zu verstehen gegeben: So kann man das nicht drucken. So werden wir das nicht drucken. Lemke schien das gar nicht allzu schlimm zu finden. Er verwies darauf, dass er ja schon einige Filme abgebrochen habe. Im dazu passenden Film „BAD BOY LEMKE – die abgebrochenen Filme“ sagt er, Abbrechen sei für ihn „eine Art Jungenssport“ geworden.

Er versicherte uns zwar immer wieder, was es für eine Riesensache sei, ein Interview mit der F.A.Z. gemacht zu haben, deutete aber auch an, dass es eine vielleicht noch größere Sache sein könnte, ein Interview mit der F.A.Z. an die Wand gefahren zu haben.

Ist das möglich?

Er brachte schon auch sachliche Gründe für seine Eingriffe vor. Das Interview, wie wir es ihm zugeschickt hätten, hänge in der Mitte durch, das letzte Drittel bestehe nur aus Namedropping. Er könne überhaupt nicht verstehen, wie wir das gut finden könnten. Was die Leute jetzt, in der Corona-Pandemie, brauchten, sei etwas ganz anderes.

Ist das möglich? Kann es wirklich sein, dass ein Mann, dessen Filme man überwiegend mag, so anders denkt über die Qualität des von ihm Gesagten als man selbst? Muss man nun alles in Frage stellen, unsere Art, Interviews zu führen, aber auch die Art, wie Lemke angeblich seine Filme dreht? Ist er vielleicht gar nicht so anarchisch, wie er tut? Oder gibt es einen anderen, verborgenen, vielleicht auch ganz banalen Grund, warum er, dem es doch sonst darum geht, die Menschen mit sich in Einklang zu bringen, sich nun so massiv von sich selbst distanziert hat?

Die Antwort könnte in einem Wort liegen, das Lemke im Gespräch so oft verwendete, dass er sicher kein Problem damit hat, wenn wir es hier auch unautorisiert bringen: „fiktiv-autobiografisch“ – ein Genre, in dem Fiktion und Autobiografie ineinanderfließen. Vor allem Lemkes jüngste Filme könnte man dazu zählen. Vielleicht auch unser Interview?

Nur eine Probebohrung haben wir gemacht, bei einem Heidegger-Fachmann, der just zu der Zeit im engsten Umfeld des Philosophen verkehrte, zu der Lemke angeblich das Proseminar bei ihm besucht hat. Lemke wusste darüber wirklich wundersame Geschichten zu erzählen. Aber es gibt triftige Hinweise, dass sie so nicht stimmen können.

Vielleicht wähnte sich Lemke beim Interview im Film. Filmreif war sein Auftritt allemal. Doch es war, wie sich herausstellte, der falsche Film. Lemke forderte uns während des Interviews mehrfach auf, ihn nicht zu schonen, ihn herauszufordern, ihm zumindest im übertragenen Sinn auf die Fresse zu geben. Wie hat er immer wieder gesagt: „Im Leben gibt's mehr aufs Maul als Küsse im Dunkeln.“

Im Gespräch selbst sahen wir überhaupt keinen Grund dafür. Aber jetzt. Ein bisschen zumindest. Wir finden es jedenfalls sehr schade, dass Klaus Lemke dem Interview nicht erlaubt hat, sich zumindest ein bisschen frei zu machen von Regie, Drehbuch und Schnitt. Gerade von ihm hatten wir das erwartet.

Solche Absurditäten schreibt nur das Leben

Karlheinz Jendra (kahajen)

0

19.03.2021 - 13:47

Die echte, nicht veröffentlichte Story kann kaum absurder sein als dieser Bericht über dessen Nichtveröffentlichung. Gepaart mit Ihrerm ungläbigen Staunen darüber, was Ihnen gereade wiederfährt und Ihrer Fähigkeit, die Komik dieser Situation darzustellen ist Ihnen ein höchst unterhaltsamer und erhellender Text gelungen, Herr Frasch, vielen Dank!

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Herzlichen Dank auch für den spannenden Einblick

Lothar Schreiber (Lothar_Schreiber)

0

19.03.2021 - 13:46

... in diese Werkstattkunst.

Fast wie auf dem Weg zur Metasprache eines transmedialen Interviewing... Der Rest erübrigte sich beinahe - wie von selbst :-)

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Lemke zu seinen Filmen: „Heidegger … die Sprache spricht sich selber … So sind meine Filme“:

Detlev Piecha (depe)

2

19.03.2021 - 13:06

„In Heideggers berühmtestes Proseminar „Was ist Philosophie?“ kam man nur rein, wenn man in einer Verbindung war: In Freiburg waren nur Alkoholiker und Burschenschaften. So bin ich dem Alkohol verfallen und habe Heidegger gehört. Ich glaube nicht, dass Heidegger bei der Vorlesung betrunken war, aber ich wusste, dass alle Leute betrunken sind, die um mich rumsitzen. Ich auch! Wir waren alle betrunken, und Heidegger machte Sinn. Es ist auch, was Heidegger sagt: Da ist nichts, nur diese Sprache, die sich selber spricht. So sind meine Filme: keine Regie mehr, die Sprache spricht sich selber! Wie die amerikanische Sprache, die französische ist zu konventionell geworden. Auf Deutsch ist das so gut wie unmöglich, aber Heidegger hat es gekonnt. Faszinierend, wenn man das hört, was er da spricht. Und wenn man da alkoholisiert ist, versteht man's: Ja, ist sehr angenehm, das zu hören.“

"Die Presse", Print-Ausgabe, 29.10.2011 zu L.s 70., wenn’s als Zitat aus dem Netz gestattet ist?

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In der Tat ein schöner Text von Timo Frasch , ja, er hat auch was von einer „negativen Theologie“!

Detlev Piecha (depe)

2

19.03.2021 - 12:42

Letzteres übt einen großen Reiz aus und fast könnte auch ich auf den Text des Interviews verzichten wie Herr Werner Mueller [19.03.2021 - 10:47], wenn ich nicht doch allzu gerne gewußt hätte, was er zu seinem Proseminar bei Martin Heidegger Genaueres gesagt hatte.

Es gibt zwar ja einige Appetit machende Häppchen und Hinweise bei www.diepresse.com, aber meine Neugierde würde gerne nachhaltiger gestillt werden!

Ja, liebe Radaktion, mehr solcher Interviews, da hat Herr Mueller recht!

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Wir haben uns königlich amüsiert

Wilma Schlueter (Wisch)

0

19.03.2021 - 11:28

Besonders darüber, dass Herr Frasche es schafft, dass journalistische Grundübel, immer wir schreiben zu müssen, wenn man sich selbst meint, zu einer eigenen Kunstform zu stilisieren.

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Negative Theologie

Werner Mueller (seinesvaterssohn)

0

19.03.2021 - 10:47

Chapeau Herr Frasch, Ihnen ist ein hervorragender Artikel gelungen! Und zwar derart, dass ich das ursprünglich geplante Interview gar nicht mehr lesen möchte oder brauche. Der Text sagt mehr über beide Protagonisten aus als die ursprünglich geplante Variante. In der byzantinischen Tradition nannte man das "negative Theologie", wobei negativ durchaus positiv zu verstehen ist. Liebe FAZ-Redaktion: Bitte mehr Texte von Herr Frasch!

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Grandioses Portrait...

Peter Keul (Hpkeul)

8

19.03.2021 - 09:59

Dem Autor verdanken wir erstens ein großartiges Bild dieses Mannes, der mit seinen Filmen sehr berührte. Und zweitens, das wir den Mann hinter einem der schönsten Filme wie z.B. Amore kennenlernen durften. Schade das wir den O-Ton nicht lesen dürfen. Aber ich bin sicher, der Autor hat wunderbares aus dem Nichtinterview herausgeholt. Ein tolles Erlebnis an diesen Corona-Freitagmorgen: "So gib mir doch die Zeiten wieder, da ich noch selbst im werden war". Aus der Kunstfigur Cleo Kretschmar hat er alles herausgeholt..Nochmals Danke

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Sehr beinahe!

Rainer Kyon (r.kyon)

7

19.03.2021 - 09:55

"Beinahe genial"(Titel)

Die Persönlichkeit des Herrn Lemke weist gewisse Auffälligkeiten auf. Es gibt immer Menschen, die davon fasziniert sind - vor allem in der Kulturszene, aber nicht nur dort. Es fehlt oft das unschuldige und freisichtige Kind, dass der selbst eingebildeten und nach außen hin verkauften Prachtgewandetheit des Kaisers ein Ende bereitet.

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- neueste 19.03.2021 - 10:29

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So ganz unschuldig sind wir Erwachsenen ja nicht

Stefan Kley (Oriolus)

0

19.03.2021 - 10:29

mehr, insofern Widerspruch.

Das Freisichtige (danke für das Wort) eines Kindes können wir uns bewahren.

Oder Wiederentdecken.

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What shalls?

Rainhart Raack (tintangel)

55

19.03.2021 - 08:48

Ich kann mir nicht vorstellen, dass das an Lemke gescheiterte Interview besser war als dieser Artikel. Guter Journalismus ist allemal vergnüglicher als das eitle Banausentum alter Männer. Und sein Autostereotyp scheint recht scheußlich. - Wissensfrage: Hat Heidegger tatsächlich Proseminare veranstaltet?

5 ANTWORTEN

- neueste 19.03.2021 - 13:59

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Lieber Stefan Kley, Sie überschätzen vermutlich den lieben Raack ein wenig,

Detlev Piecha (depe)

2

19.03.2021 - 13:59

wie dieser sich selbst auch?

Wenn Sie mit „Schatten“ wie Raack mit „Stalk“ mich (?) gemeint haben sollten, so haben Sie bisher vielleicht überlesen, daß mir Raack als Person letztlich völlig gleichgültig ist, auch deshald schon, weil ich nur ein wenig im Netz Recherchiertes über diese „Person“ weiß.

Mein Interesse zielt auf das Inhaltliche, für das er steht und das er hier im Forum in einem „Stil“ zu zelebrieren versucht, den - wie ich ihm selbst wiederholt schrieb – ablehne. Mich z. B. der „Afd“ zuzuordnen, ist üble Nachrede und ich war schon in Gedanken bei einem Anwalt.

„Capisci“?

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Lieber Raack, „das eitle Banausentum alter Männer“ alias „GGD“?

Detlev Piecha (depe)

2

19.03.2021 - 13:29

Eine wunderbare „Selbst-Definition“ des „Ordensmeisters“ … nur kurz angemerkt.

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Herr Kley...

Uwe Köllner (Ukowe)

0

19.03.2021 - 12:58

bezog sich vermutlich auf Ihre Beschreibung "das eitle Banausentum alter Männer"...

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Lieber Stefan Kley,

Rainhart Raack (tintangel)

55

19.03.2021 - 11:15

welcher von den vielen? Meinen Sie Stalk oder einen der Freunde vom Guten Dutzend?

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Herr Raack,

Stefan Kley (Oriolus)

0

19.03.2021 - 09:20

darauf wird Ihnen ihr "Schatten" bestimmt noch ausführlich antworten ;-)

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Einen Oscar für sein Lebenswerk

Bernd Brenzlau (ChristophA74)

0

19.03.2021 - 08:31

Allein für die Entdeckung von Cleo Kretschmer hätte er den verdient!

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Zustand?

Roman Thomas (romankthomas)

0

19.03.2021 - 08:15

Hört sich eigentlich alles nach einer floriden manischen Episode an.

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- neueste 19.03.2021 - 10:03

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Künstler...

Peter Keul (Hpkeul)

8

19.03.2021 - 10:03

dürfen/sollen solche Epi soden haben. Wir verdanken ihnen die Kunst von Toulouse Lautrec, van Gogh und Manet...

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"Digga", fühle mich bestens unterhalten ;-)

Stefan Kley (Oriolus)

0

19.03.2021 - 07:34

"Digga" kommt etwa in einem Dutzend Artikel bei FAZ.net vor, wie eine kurze Suche ergab.

Die Sache mit der Fitnessübung ... gewagt.

Ich war auch einer der Jungs am Rande der Tanzfläche (bin aber natürlich kein Intellektueller). Die Bemerkung darüber lässt mich, wieder einmal, über den Unterschied von Haben und Sein nachdenken.

Denken Sie auch zuweilen darüber nach, liebe Mitforisten?

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- neueste 19.03.2021 - 10:05

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Der ganze Artikel macht in

Peter Keul (Hpkeul)

8

19.03.2021 - 10:05

positiver Weise nachdenklich. Und ich stand nur am Rande weil ich nicht tanzen konnte. Selbs mein weniger Intellekt war mir dabei hinderlich...

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Krass gut!

Angelika Simon (Ilsa)

0

19.03.2021 - 07:21

Man möchte fast glauben, dass Journalisten auch Künstler sein können! Wirklich hervorragend geschrieben - und den Helden Klaus Lemke in einer Weise herüber gebracht, dass man ihn nicht mehr vergisst. Wer hat das nun bewerkstelligt? Der Artikelschreiber? Oder vielleicht doch der Held selber? Kann aber offenbleiben, ist nicht so wichtig.

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- neueste 19.03.2021 - 08:38

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Wieso, wir wissen doch spätestens seit Beuys,

Stefan Kley (Oriolus)

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19.03.2021 - 08:38

dass jeder ein Künstler sein kann? (oder sogar /ist/, aber darüber müsste ich erst noch nachdenken ;-)

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