Der perfekte Feuilleton-Mord: Schirrmacher als (virtuelles) Opfer

16.08.2012 um 21:04

von Thomas Kramar

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Thomas Kramar

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Der Feuilletonchef der „Süddeutschen Zeitung“ hat unter Pseudonym einen Kriminalroman geschrieben, in dem ein „journalistisches Genie“ tot aufgefunden wird.

Gerade hat Georg Seeßlen, Autor u.a. des möchtegernklugen Buches „Blödmaschinen“, in der „TAZ“ die Abschaffung des Feuilletons gefordert (weil es der „bürgerlichen Persönlichkeit“ entspreche und diese so wie die „bürgerliche Zeitung“ verschwinde, man kennt das), da führt uns das höchst lebendige deutsche Feuilleton einen perfekten Meta-Krimi vor.

Und der geht so: Ein Feuilletonredakteur der „Welt“ (Richard Kämmerlings) hat aufgedeckt, dass der Feuilletonchef der „Süddeutschen Zeitung“ (Thomas Steinfeld) unter falschem Namen (Per Johannsen) einen Kriminalroman verfasst hat, in dem ein Mann grausam ermordet wird, der Züge des fürs Feuilleton zuständigen Herausgebers der „FAZ“ (Frank Schirrmacher) trägt. Mit diesem Fall konfrontiert wird Ronny Gustavsson, Lokalreporter einer kleinen schwedischen Zeitung. Er wird als großer Fan Bob Dylans beschrieben: Eine junge Frau habe ihn wegen dieser Liebe als „senilen Studienrat“ verlacht. Sein Lieblingssong ist „Cold Irons Bound“, in dem ein Mann aus enttäuschter Liebe zum Mörder geworden ist. Just diesen Song hat Steinfeld, auch ein großer Bewunderer Dylans, ausführlich interpretiert.

Das ist nur eines der vielen Indizien, die Kämmerlings in seiner bestechenden Ermittlerarbeit anführt. Steinfeld hat die Autorenschaft auch bereits zugegeben: Er habe den Roman „Der Sturm“, der nächste Woche bei S.Fischer erscheint, gemeinsam mit einem Zweiten verfasst, erklärt er in einer Aussendung. Er streitet allerdings ab, dass der Ermordete im Buch Frank Schirrmacher sein soll. Er sei vielmehr „eine abstrakte, idealtypische Gestalt, in deren Bild einige der jüngsten Themen des internationalen Feuilletons sowie Züge vieler Kulturjournalisten und ihrer Leser eingegangen sind“. Es widerspreche den Grundlagen des Umgangs mit fiktiver Literatur, „diese Gestalt jetzt identifizieren zu wollen“.

Wie kommt Kämmerlings auf Schirrmacher? Das schreiendste Detail ist wohl, dass der ermordete „Chef einer Zeitung, die in ganz Deutschland gelesen wird“ Schuhe der Marke „Hutmacher“ trägt. Nachrufe beschreiben ihn so: „ein großer Prophet und ein kleiner Zauberer, eine Kassandra und ein Politiker, ein Intellektueller und ein Geschäftsmann, und alles zugleich“. Er habe „weltumspannende Fantasien über die Macht der Netzwerke, die Zukunft der Roboter und die Allmacht der Gentechnik“ geschrieben – solche Themen hat Schirrmacher in Büchern wie „Payback“ oder „Minimum“ behandelt. Und es heißt über die Romanfigur: „Es ist vielleicht schwierig, sich vorzustellen, wie wichtig er wirklich war, auch für die, die ihn hassten.“

Spricht diese Passage Steinfelds Gefühle aus? Kämmerlings diagnostiziert einen „publizistischen Racheakt“, in dem „eigentlich eine Brautwerbung verborgen“ sei, „eine Sehnsucht nach Anerkennung, nach Heilung einer noch immer offenen Wunde“. Tatsächlich hat Steinfeld 2001 die „FAZ“, deren Literaturchef er war, frustriert verlassen; Schirrmacher hatte damals das Feuilleton massiv ausgebaut und sein Spektrum erweitert, etwa um Themen der Genetik.

2002 hat Schirrmacher einen anderen Roman, in dem ein Journalist sterben muss, bereits vor der Veröffentlichung massiv als „Spiel mit antisemitischen Klischees“ kritisiert: Martin Walsers „Tod eines Kritikers“, in dem ein Schriftsteller einen Kritiker namens André Ehrl-König ermordet hat; diese Figur trägt die Züge von Marcel Reich-Ranicki. Steinfeld sah damals in Schirrmachers Vorgehen einen „publizistischen Erstschlag“.

„Was im deutschen Feuilleton gelandet ist, ist so gut wie tot“, schrieb Seeßlen in seiner Polemik. Er meinte wohl nicht, dass dessen Protagonisten einander virtuell umbringen.

THOMAS STEINFELD 70:

Die Lust an Texten

Von Jürgen Kaube

Lesezeit: 2 Min.

Ist Weltbewohner, ist Weimaraner: Thomas Steinfeld auf der Frankfurter Buchmesse 2003.

Ein Feuilletonist von verblüffender wissenschaftlicher Produktivität: Zum siebzigsten Geburtstag von Thomas Steinfeld.

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Von Henning Ritter, der einst das Ressort „Geisteswissenschaften“ dieser Zeitung leitete, stammt die Bemerkung, man könne im Feuilleton, ähnlich wie an der Universität, seinen Hobbys ohne Dienstpflichtverletzung folgen. Nun lassen sich die Fachbereichssitzungen, Drittmittelkommissionen und Begutachtungsmarathons, die inzwischen akademisch üblich sind, nur schwer unter den Begriff des Steckenpferds bringen. Andererseits tun sich manche gewiss schwer, die Beschäftigung mit Goethe, Strindberg oder Marx als Hobby zu bezeichnen.

Dennoch passt Ritters Satz sehr gut auf einen Feuilletonisten wie Thomas Steinfeld. Von 1994 bis 2001 war er Kollege und Ressortleiter Literatur im Feuilleton der F.A.Z., das er im Streit mit seinem Chef und aus Protest gegen dessen Autokratie verließ. Danach arbeitete er bis 2018 bei der „Süddeutschen Zeitung“, zuletzt von Venedig aus.

Aus der Schule Heinz Schlaffers

Während all dieser Jahre publizierte Steinfeld, der als Germanist in der Schule des am 31. Oktober 2023 verstorbenen Heinz Schlaffer ausgebildet worden war, eine Fülle an Schriften: über Weimar, seine Faszination durch Rockmusik, über „Philologie als Lebensform“, skandinavisches Wohnen, die Eigenheiten der deutschen Sprache, den Schriftsteller Axel Munthe („Der Arzt von San Michele“), fabelhaft über Italien, kompakt über Ikea und zuletzt eine überfließende Biographie Goethes. Das sind nur einige seiner Bücher, die Vielzahl seiner Aufsätze zur Ästhetik können wir hier bloß erwähnen. Steinfeld hat „Nils Holgersson“ ins Deutsche übersetzt, Curzio Malaparte und August Strindberg herausgegeben. Schweden, Italien und das klassische Weimar sind also seine Nacherlebensräume.

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Seine ästhetische Denkart ist die der Verehrung. Liebe, Schmerz und Sorge sollen für ihn die Texte bestimmen, die Dichtungen kommentieren, weswegen er die Möglichkeiten eines wissenschaftlich angeleiteten Studiums der Literatur für begrenzt hält. Steinfelds Aufsatz „General Stumm betritt die Bibliothek“ aus dem „Merkur“ von 2014 ist einer der anregendsten Beiträge zur Frage, wie sich das Risiko einer gefühlsarmen Analyse von Literatur zum Risiko einer zu sehr von unaufgeklärten Gefühlen bestimmten Literaturgeschichte verhält. Mit wenigen Federstrichen schickte er damals die strukturalistische Schule, ja die ganze Literaturtheorie nach Hause. Darin erkannten wir ihn wieder, denn so war er auch in den Feuilletonkonferenzen dieser Zeitung aufgetreten: mit einer zuweilen verblüffenden Lust daran, Widerspruch zu ernten. Heute wird Thomas Steinfeld, der uns häufig verblüfft hat, siebzig Jahre alt.

Thomas Steinfeld

Thomas Steinfeld (* 2. Mai 1954 in Leverkusen) ist ein deutscher Journalist, Literaturkritiker, Übersetzer und Schriftsteller.

Inhaltsverzeichnis

- 1Leben

- 1.1Steinfeld als Krimi-Autor

- 2Werke (Auswahl)

- 3Literatur

- 4Weblinks

- 5Einzelnachweise

Leben[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Steinfeld wuchs in Bielefeld-Sennestadt auf und legte an der Hans-Ehrenberg-Schule das Abitur ab. Anschließend studierte er Germanistik und Musikwissenschaft in Marburg und Berlin. 1983 wurde er mit einer Arbeit über Hegels Ästhetik promoviert. Danach arbeitete er als Übersetzer und Deutschlehrer in Schweden. Von 1984 bis 1986 lehrte Steinfeld an der University of Calgary und von 1986 bis 1990 an der Université de Montréal deutsche Sprache, Literaturwissenschaft und Zeitgeschichte. Bereits in Kanada begann er, für das Feuilleton der Frankfurter Allgemeinen Zeitung zu schreiben. Nach seiner Rückkehr nach Deutschland war er zunächst Verlagslektor in Stuttgart. Anfang 1994 wurde Steinfeld dann Literaturredakteur der FAZ, von Februar 1997 an leitete er das Ressort „Literatur und literarisches Leben“. 2001 wechselte Steinfeld als leitender Redakteur ins Feuilleton der Süddeutschen Zeitung. Beginnend im Frühjahr 2006 war er Titularprofessor für Kulturwissenschaften an der Universität Luzern. Dort lehrte er bis 2018, danach noch an der Universität Basel. Von Januar 2007 bis Dezember 2013 leitete er gemeinsam mit Andrian Kreye das Feuilleton der Süddeutschen Zeitung. Von Januar 2014 bis Dezember 2018 war Steinfeld SZ-Kulturkorrespondent in Venedig. Seitdem arbeitet er frei.

Steinfeld hat zahlreiche Bücher verfasst, darunter eine Ideen- und Kulturgeschichte der Stadt Weimar (Weimar, 1998), eine Phänomenologie der populären Musik (Riff. Tonspuren des Lebens, 2000), eine systematische Darstellung der Philologie (Der leidenschaftliche Buchhalter, 2004) und einen Buchessay über Leben und Wirken des schwedischen Künstlerarztes Axel Munthe (Der Arzt von San Michele. Axel Munthe und die Kunst, dem Leben einen Sinn zu geben, 2007). Neben Büchern veröffentlicht er Essays in Zeitschriften (Merkur, Kursbuch, Akzente) und schreibt immer wieder auch für schwedische Publikationen (Axess, Svenska Dagbladet, Expressen, Sydsvenska Dagbladet). Er ist Autor mehrerer Filmessays, darunter Rousseau. Wie man in seiner Utopie verreckt (zusammen mit Eberhard Rathgeb, SWR 1994) und Exil, Eden, Endstation. Die Luftschlösser von Capri (zusammen mit Thomas Schmitt, Arte 2004). Zusammen mit Ralph Jentsch und Lothar Müller gab er die Romane Kaputt und Die Haut von Curzio Malaparte im Zsolnay Verlag neu heraus. Schwedischen Themen gewidmet sind auch das mit Staffan Lamm verfasste Buch über das Kollektivhaus (Das Kollektivhaus. Utopie und Wirklichkeit eines Wohnexperiments, 2006) und seine Edition von August Strindbergs Reportagen Unter französischen Bauern, die 2009 in der Buchreihe Die andere Bibliothek erschien. Im Herbst 2010 veröffentlichte Steinfeld die Monographie „Der Sprachverführer – die deutsche Sprache, was sie ist, was sie kann“. Die Kritikerin Ursula März nannte das Buch in der Zeit (20. Januar 2011[1]) das „Ergebnis eines langen, intensiven Leselebens“, das in jeden Haushalt gehöre. Im Jahr 2014 legte er die erste vollständige deutsche Übersetzung von Selma Lagerlöfs Roman Nils Holgerssons underbara resa genom Sverige vor.[2] Für diese Arbeit stand Steinfeld auf der Shortlist zum Preis der Leipziger Buchmesse 2015 in der Kategorie „Übersetzung“.[3]

Aus einem Aufenthalt am Kulturwissenschaftlichen Kolleg der Universität Konstanz ging der Essay "Ich will, ich kann" hervor (Konstanz University Press, 2016), der die Entwicklung des Konzepts "Selbstoptimierung" auf den späten Neukantianismus, die Anfänge des logischen Empirismus und Lebensphilosophen wie Broder Christiansen und Ludwig Klages zurückverfolgt.[4] Im Jahr 2017 veröffentlichte Steinfeld die Monographie "Herr der Gespenster. Die Gedanken des Karl Marx". Der Historiker Gerd Koenen nannte dieses Buch in einer Rezension in der Frankfurter Allgemeinen Zeitung (25. November 2017) eine "luzide Rekonstruktion". Mit "spielerischer Eleganz" komme Steinfeld, "indem er alles Zeitgebundene, Zufällige, Irrige aus dem Marxschen Gedankenfonds herauslöst, zu dem erstaunlichen Ergebnis, dass nahezu alle zentralen Kategorien seiner Kritik - Arbeit, Mehrwert, Kapital, Klasse, Eigentum, Entfremdung, Profit und selbst Fall der Profitrate - empirisch und analytisch Bestand haben".[5] Nachdem Steinfeld mehrere Jahre in Italien gelebt hatte, veröffentlichte er 2020 das Buch "Italien. Porträt eines fremden Landes". Von einer "Schönheit, die das Herz zerreisst", sprich der Rezensent Clemens Klünemann in der NZZ bei der Lektüre dieses Werkes.[6] Andreas Rossmann erklärte in der Frankfurter Allgemeinen Zeitung (7. März 2020), Steinfeld habe das Genre des "intellektuellen Reisebuchs" wiederbelebt: "So hat lange keiner mehr das ganze Italien in den kritischen Blick genommen."[7] Das Buch liegt mittlerweile in einer fünften, aktualisierten Ausgabe vor.[8]

Für den Schweizer Reisekonzern Kuoni gestaltete Steinfeld, zusammen mit Wolfgang Scheppe, die Broschüre „A Better Tomorrow – Die Zukunft des Reisens“. Das Heft, das Teil des Jahresberichts 2011 und in Gestalt einer Tageszeitung aufgemacht ist, wurde mehrmals ausgezeichnet, unter anderem mit dem „Red Dot Design Award: The Best of the Best“ für Communication Design und den IF Communication Award 2012 in Gold. Im Frühjahr 2011 gab Steinfeld ein Themenheft der Neuen Rundschau (S. Fischer Verlag) zum Thema „Okkultismus“ heraus. Steinfeld war Mitglied des Beirats „Literatur und Wissenschaft“ des Goethe-Instituts (2000–2007). Er war Mitglied im Hochschulrat der Akademie der Bildenden Künste München und ist Stiftungsratsmitglied der Stiftung Lucerna. 2015 deckte Steinfeld den Fall Karl Waldmann auf.

Steinfeld als Krimi-Autor[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Gemeinsam mit Martin Winkler schrieb Steinfeld unter dem gemeinsamen Pseudonym Per Johansson den Schwedenkrimi Der Sturm.[9][10] Das Bekenntnis zum Pseudonym erfolgte erst auf Druck des Verlags und nach entsprechenden Vorhalten durch Richard Kämmerlings,[11] der Steinfeld vorwarf, sich mit „Rufmord“ an seinem ehemaligen Vorgesetzten Frank Schirrmacher zu rächen. Spiegel Online fasste die Aktion mit dem Satz „Konkurrent tot, Autor blamiert“ zusammen.[12] Steinfeld widersprach daraufhin Kämmerlings' These, dass die Romanfigur des Mordopfers deutliche Züge des FAZ-Herausgebers Frank Schirrmacher trage, und erklärte, sie sei größtenteils ein Selbstporträt.[9][13] Jens Jessen, damals Feuilletonchef der Zeit, erhob abschließend den Vorwurf gegen "die Literaturjournalisten", zu "unterschlagen", was "dem Anschein von Rache und Rufmord widerspricht. Das ist der wahre Rufmord."[14]

Werke (Auswahl)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

als Autor

- Symbolik – Klassik – Romantik. Versuch einer formalanalytischen Kritik der Literaturphilosophie Hegels. Dissertation. (Hochschulschriften: Literaturwissenschaft, 63). Königstein/Ts., Forum Academicum in der Verlagsgruppe Athenäum, Hain, Hanstein 1984, ISBN 3-445-02328-X.

- Der grobe Ton. Kleine Logik des gelehrten Anstandes (= Anton Hain. Band 13). Hain, Frankfurt am Main 1991, ISBN 3-445-06013-4.

- Weimar. Mit Fotografien von Barbara Klemm. Klett-Cotta, Stuttgart 1998, ISBN 3-608-91941-4.

- Riff. Tonspuren des Lebens. DuMont, Köln 2000, ISBN 3-7701-4986-6.

- Beiträge zu Die Reform als Diktat. Zur Auseinandersetzung über die deutsche Rechtschreibung. FAZ, Frankfurt am Main 2000, DNB 975592262.

- Der leidenschaftliche Buchhalter. Philologie als Lebensform. Carl Hanser, München/Wien 2004, ISBN 3-446-20550-0.

- Wallanders Landschaft. Eine Reise durch Schonen. Mit einem Vorwort von Henning Mankell. Ungekürzte Ausgabe. Deutscher Taschenbuch-Verlag, München 2004, ISBN 3-423-20759-0.

- (mit Staffan Lamm:) Das Kollektivhaus. Utopie und Wirklichkeit eines Wohnexperiments. Fischer, Frankfurt am Main 2006, ISBN 3-10-043924-4.

- Der Arzt von San Michele. Axel Munthe und die Kunst, dem Leben einen Sinn zu geben. Carl Hanser, München/Wien 2007, ISBN 978-3-446-20844-5. Schwedische Fassung unter dem Titel En stor man. Axel Munthe och konsten att förse livet med mening. Atlantis, Stockholm 2009, ISBN 978-91-7353-208-2.

- Skandinavische Architektur. Von der Einfachheit des Bauens. (mit Jon Steinfeld) Deutsche Verlagsanstalt, München 2008, ISBN 978-3-421-03643-8.

- Der Sprachverführer. Die deutsche Sprache: was sie ist, was sie kann. Hanser, München 2010, ISBN 978-3-446-23416-1.

- Selma Lagerlöf. Deutscher Kunstverlag, Berlin 2015, ISBN 978-3-422-07320-3.

- Ich will, ich kann. Moderne und Selbstoptimierung. Konstanz University Press, Konstanz 2016, ISBN 978-3-86253-085-4.

- Herr der Gespenster. Die Gedanken des Karl Marx. Carl Hanser, München 2017, ISBN 978-3-446-25673-6.

- mit Burkhard Müller: Deutsche Grenzen. Reisen durch die Mitte Europas. Die Andere Bibliothek, Berlin 2018, ISBN 978-3-8477-0398-3.

- mit Frederic Steinfeld: Ikea. 100 Seiten. Reclam-Verlag, Stuttgart 2019. ISBN 978-3-15-020529-7

- Italien. Porträt eines fremden Landes. Rowohlt Berlin, Berlin 2020, ISBN 978-3-7371-0058-8.[15]

- Goethe. Porträt eines Lebens, Bild einer Zeit. Rowohlt Berlin, Berlin 2024, ISBN 978-3-7371-0059-5.

als Herausgeber

- zusammen mit Heidrun Suhr: In der großen Stadt – Die Metropole als kulturtheoretische Kategorie (= Athenäums Monografien: Literaturwissenschaft. Bd. 101). Hain, Frankfurt am Main 1990, ISBN 3-445-08951-5.

- Phänomen Houellebecq. DuMont, Köln 2001, ISBN 3-7701-5623-4.

- „Einmal und nicht mehr.“ Schriftsteller über das Alter. DVA, Stuttgart/München 2001, ISBN 3-421-05449-5.

- Was vom Tage bleibt. Das Feuilleton und die Zukunft der kritischen Öffentlichkeit in Deutschland. Fischer Taschenbuch, Frankfurt am Main 2004, ISBN 3-596-16329-3.

- Der große Dichter sieht die Dinge größer. Der Klassiker Robert Gernhardt. Fischer, Frankfurt 2009, ISBN 978-3-10-070406-1.

Übersetzer

- Selma Lagerlöf: Nils Holgerssons wunderbare Reise durch Schweden. Roman. Die Andere Bibliothek, Berlin 2014, ISBN 978-3-8477-0359-4.

Literatur[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

- Frankfurter Allgemeine Zeitung für Deutschland (Hrsg.): Sie redigieren und schreiben. Bearbeitet von Ingeborg Lukas. FAZ, Frankfurt am Main 2000, ZDB-ID 1418076-5.

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Fall Karl Waldmann

Der Fall Karl Waldmann handelt von fehlenden Belegen für die Existenz eines Künstlers mit dem Namen Karl Waldmann, der angeblich Urheber sein soll von im Jahre 1990 aufgetauchten Collagen, die 2015 im Kunsthaus Dresden ausgestellt wurden. Auch wurden Waldmann zugeschriebene Arbeiten trotz äußerst zweifelhafter Provenienz auf Auktionen für über 10.000 Euro gehandelt. Es geht um den Verdacht von Kunstfälschung.[1][2]

Inhaltsverzeichnis

- 1Hintergrund

- 2Zweifel an der Existenz Waldmanns

- 3Untersuchungen zur Existenz Waldmanns

- 4Weblinks

- 5Literatur

- 6Einzelnachweise

Hintergrund[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

1989 oder 1990, kurz nach dem Fall der Berliner Mauer, soll der Straßburger Journalist Jean Milossis auf dem Berliner Polenmarkt zwei „konstruktivistische“ Collagen entdeckt haben.[3][4] Sie waren mit den Initialen K.W. oder dem vollen Namen Karl Waldmann signiert und sollen aus einer Garage in der Nähe von Dresden stammen. Dort soll der Journalist noch auf tausende weiterer Werke gestoßen sein.[5] Zur ursprünglichen Herkunft gibt es unterschiedliche Angaben. Der Galerist Pascal Polar erklärt auf seiner Website zu Karl Waldmann, nähere Angaben zum ersten Fundort und den dort agierenden Personen seien im Verlauf der Weitergabe der Arbeiten an ihre heutigen Verwahrer verloren gegangen. Der Händler habe über den Künstler nur soviel verraten, dass er „ein alter Onkel“ gewesen sei, der mit seiner Frau, einer russischen Künstlerin, 1958 verschwunden sei.[6]

Die Karl Waldmann zugeschriebenen Werke wurden seit 1999 öffentlich ausgestellt, zunächst in den Räumen des Galeristen Bernard Dudoignon in Paris, 2001 in Mailand in der Galleria Carla Sozzani. Dudoignon erwarb zehn Arbeiten über den Journalisten Jean Milossis. 2001 lernte der Galerist und Sammler Pascal Polar den Journalisten Milossis in Brüssel kennen und erwarb erste wenige Arbeiten mit der Signatur K.W.[7] Zwischen 2003 und 2006 bot Jean Milossis Arbeiten unter dieser Signatur mehreren Händlern an, unter anderem der Galerie 1900–2000 des Pariser Galeristen Marcel Fleiss und dem Antiquariat L’insomniac in Strasbourg, welches mittlerweile nicht mehr existiert.

2003 zeigte die Galerie Pascal Polar unter dem Ausstellungstitel „Karl Waldmann 1935–1955“ einige Arbeiten in Brüssel. 2006 wurden auf der 51. Kunstmesse Foires des antiquitaires de Belgique „mehr als hundert der in den letzten Jahren gefundenen knapp tausend Collagen der Zeit zwischen 1915 und 1950/60“ ausgestellt.[8] Sowohl Marcel Fleiss als auch Pascal Polar stellten in Dresden erste Nachforschungen an.

Das Deutsche Hygiene-Museum in Dresden zeigte Interesse an den Arbeiten, regte aber als Voraussetzung einer Präsentation weitere Recherchen zum Urheber der Collagen mit der Signatur K.W. an, da ein Künstler unter diesem Namen in den klassischen Verzeichnissen Dresdner Kunstschaffender nicht zu finden war. Thomas Steinfeld schreibt hierzu: „Die Verantwortlichen hätten sich […] über die Perfektion gewundert, in der sich in diesen Arbeiten Motive aus verschiedenen Richtungen der klassischen Moderne mit politischer Kritik an gleich zwei totalitären Systemen verbinden.“[9]

Zweifel an der Existenz Waldmanns[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Als einer der ersten griff der Journalist Thomas Steinfeld in der Süddeutschen Zeitung am 27. und 28. August 2015 den Fall Karl Waldmann auf. Er thematisiert die Ausstellung von elf Collagen unter der Signatur K.W. im Rahmen einer Gruppenausstellung mit dem Titel Künstliche Tatsachen / Boundary Objects, welche von 20. Juni bis 20. September 2015 im Kunsthaus Dresden zu sehen war. Die Ausstellung widmete sich vorwiegend aktuellen künstlerischen Arbeiten, die aus der zeitgenössischen Perspektive mit konkreten Aspekten europäischer Kolonialgeschichte und ihren Folgen wie auch der Zukunft der ethnologischen Sammlungen in Europa umgehen. Zentrale Frage des Journalisten Thomas Steinfeld war es, ob es sich bei Waldmann und seinem Werk, so die Süddeutsche Zeitung, um „ein nicht identifizierbares Objekt“ der Bildenden Kunst handelt, was heißt, dass ein Karl Waldmann möglicherweise nie existiert hat. Thomas Steinfeld meinte in der SZ, dass es sich „um die angeblichen Werke eines fiktiven Künstlers handelt, der erfunden wurde, um die ihm zugeschriebenen Werke in den Kunstbetrieb und Kunsthandel einspeisen zu können“.[10][9] Die Fälschungsvermutung löste ein rasches Presseecho aus, ohne dass bisher neue Erkenntnisse die Vermutung bestätigen. So urteilte Swantje Karich in Die Welt zu Waldmann, dessen ihm zugeschriebene Collagen stark an Karl Hermann Trinkaus erinnern: „Seine jüngste Karriere ist erstaunlich. Er wird international gezeigt, obwohl die einzige Quelle ein Flohmarktfund ist. […] Bis heute lässt sich die Biografie von Waldmann nicht belegen.“[11]

Das Kunsthaus Dresden ging mit den ungeklärten Fragen zur Person Karl Waldmanns und zur Datierung der gezeigten Collagen offen um und hat die Hinweise auf die Zweifel während der Ausstellungslaufzeit transparent gemacht. Am 27. August 2015 fand unter dem Titel Karl Waldmann – Entdeckung oder Erfindung? eine Pressekonferenz und Abendveranstaltung statt, bei der auch der Galerist Pascal Polar als Leihgeber der Arbeiten zu Wort kam. Neben der Vorstellung eines aktuellen Zwischenberichtes der eigenen Recherchen zum „Fall Waldmann“ kündigte das Kunsthaus Dresden an, ein Blatt aus dem Œuvre „Karl Waldmanns“ einer spektrometrischen Analyse unterziehen zu lassen. Auf die Frage, warum es eine solche Untersuchung nicht schon vorher gegeben habe, meinte der Galerist Pascal Polar, für eine solche Prüfung habe das Geld gefehlt, außerdem sei der ‚semantische‘ Beweis für die Echtheit des Werkes so überwältigend, dass sich die Frage nach dem Material erübrige.[12]

Die Leiterin des Kunsthauses, Christiane Mennicke-Schwarz erklärte:

„Ich denke, die Aufregung, was diese Arbeiten betrifft, kommt sehr stark aus einem ganz bestimmten Segment des Kunstmarktes, für den es sehr wichtig ist, ob die Arbeiten aus dem 30er- oder aus den 50er-Jahren stammen. Für uns ist das hoch interessant, aber es ist nicht das Wichtigste. Wie gesagt, unser Haus gibt Anregungen, zeigt Dinge, mit denen man sich weiter auseinandersetzen sollte, aber nicht aus einer musealen Perspektive.“[13]

„Wir sind überrascht, in welchem Maße die Fragestellung der Ausstellung zu einem veränderten Umgang mit kolonialen Sammlungen und postkolonialer Erinnerungskultur durch die Debatten um die Karl Waldmann zugeschriebenen Werke überlagert werden.“[14]

Im August 2015 erstattete ein Berliner Kunsthändler Strafanzeige gegen Unbekannt; er erhob den Vorwurf, das Werk Karl Waldmanns stamme nicht aus der Zeit des Konstruktivismus und nicht von einem Künstler, der diesen Namen trug oder als Pseudonym verwendete. Es gebe aber offensichtlich ein kommerzielles Interesse an dessen Werk, so dass Betrug zu gegenwärtigen sei. Daraufhin begannen Voruntersuchungen der Landeskriminalämter Berlin und Sachsen.[9] Am 2. September 2015 wurden die Werke von Karl Waldmann aus der Ausstellung entfernt.[15]

Untersuchungen zur Existenz Waldmanns[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Historische Belege für die Existenz der Person Karl Waldmann, etwa in Künstlerarchiven, liegen bislang nicht vor. Für ein deutlich späteres Entstehungsdatum der ihm zugeschriebenen Werke könnte sprechen, dass die Materialien, aus denen sie zusammengestellt sind, zu vielfältig sind, als dass ein Künstler, der zwischen den 1920er und den 1950er Jahren tätig war, darauf Zugriff gehabt haben dürfte. Einige der Collagen sind an ihren Schnittkanten zudem zu wenig vergilbt für ihr angebliches Alter. Der Galerist Marcel Fleiss gab im Februar 2006 ein naturwissenschaftliches Gutachten in Auftrag, aus dem sich ergab, dass eine in die 1930er Jahre datierte Collage Spuren optischer Aufheller enthält, die erst mindestens 20 Jahre später eingeführt wurden.[16] Aus einer bei der Papiertechnischen Stiftung in Heidenau durchgeführten Untersuchung der genutzten Papiere und Kleber im Jahr 2015 ergaben sich dagegen keine Hinweise auf eine Entstehungszeit nach 1958. Das Material und der Kleber, aus denen die Collagen bestehen, waren demnach zur angeblichen Entstehungszeit der Werke bereits erhältlich. Dies schließt aber nicht aus, dass hier altes Material verwendet und erst in neuerer Zeit kombiniert wurde. Ergebnislos blieben Recherchen des Kunsthauses Dresden zu Provenienzen sowie zu Hinweisen auf einen Künstler, der mit dem möglicherweise fiktiven Namen Karl Waldmann in Zusammenhang gebracht werden kann.[17]

Henry Keazor merkt zur Frage der historischen Existenz Karl Waldmanns kritisch an, dass dessen Werk und seine Inhalte völlig auf die gesellschaftlichen Vorstellungen und Ideale des 21. Jahrhunderts zugeschnitten seien: Waldmann, dessen vermeintliches Schaffen unter dem Einfluss des Bauhauses und der russischen Avantgarde begann, wandte sich in seinen Werken zunächst gegen den deutschen Nationalsozialismus und dann gegen sowjetischen Kommunismus, trat gegen den Kolonialismus ein und unterstützte bereits in den 1930er Jahren den Feminismus und den Naturschutz. Dies ebenso wie die rätselhaften Umstände der „Entdeckung“ seiner Werke um 1990 seien ein deutliches Indiz, dass es sich bei Karl Waldmann um einen fiktiven Künstlernamen handele.[18]

Weblinks[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

- Biografie Karl Waldmann Karl Waldmann Museum, Brüssel, Belgien (abgerufen am 18. Dezember 2018)

Literatur[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

- Jean-Philippe Cazier (Hrsg.): Les collages de Karl Waldmann. Ed. Jannink, Paris 2010, ISBN 978-2-916067-52-0.

- Henry Keazor: Fälschungen und Bücher: Gestern, heute – morgen? In: Maria Effinger, Henry Keazor (Hrsg.): Fake. Fälschungen, wie sie im Buche stehen (= Schriften der Universitätsbibliothek Heidelberg. Band 16). Universitätsverlag Winter, Heidelberg 2016, ISBN 978-3-8253-6621-6, S. 159–179, hier S. 174–177.

Einzelnachweise[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

1. ↑ Kunstfälschung: Karl Waldmann nur eine Erfindung? kunstmarkt.com (abgerufen am 18. Dezember 2018)

2. ↑ Andreas Wassermann: Kunstfälschung Karl Waldmann, das Dada-Phantom, spiegel.de vom 30. September 2005 (abgerufen am 18. Dezember 2018)

3. ↑ Karl Waldmann and Constructivism Opens in Brussels. artdaily.com, 13. November 2005, abgerufen am 29. August 2015.

4. ↑ Kunstfälschung: Karl Waldmann nur eine Erfindung? kunstmarkt.com (abgerufen am 18. Dezember 2018)

5. ↑ Henry Keazor: Fälschungen und Bücher: Gestern, heute – morgen? In: Maria Effinger, Henry Keazor (Hrsg.): Fake. Fälschungen, wie sie im Buche stehen. Universitätsverlag Winter, Heidelberg 2016, ISBN 978-3-8253-6621-6, S. 159–179, hier S. 174.

6. ↑ Musée Karl Waldmann: www.karlwaldmannmuseum.com

7. ↑ Musée Karl Waldmann: Biographie Karl Waldmann., zuletzt aktualisiert 2015

8. ↑ Angelika Heinick: Größer und schöner: Die 51. Foire des Antiquaires de Belgique in Brüssel. FAZ, 21. Januar 2006, abgerufen am 1. September 2015

9. ↑ Hochspringen nach:a b c Rätsel um Dadaisten: Hat Karl Waldmann wirklich existiert? Süddeutsche Zeitung, 27. August 2015, abgerufen am 29. August 2015.

10. ↑ Thomas Steinfeld: Wer war Waldmann? Süddeutsche Zeitung, 27. August 2015, S. 9.

11. ↑ Swantje Karich: Selig die sehen und nicht glauben. Die Welt, 28. August 2015.

12. ↑ Thomas Steinfeld: Postkolonialer Nonsens. Süddeutsche Zeitung, 28. August 2015, S. 9.

13. ↑ Der Unsichtbare Künstler, Deutschlandfunk, ausgestrahlt in der Sendung „Kultur heute“ vom 30. August 2015

14. ↑ Kunsthaus Dresden: Künstliche Tatsachen / Artificial Facts, Ausstellung Boundary Objects, 20. Juni – 20. September 2015. Pressemitteilung des Kunsthauses Dresden. Städtische Galerie für Gegenwartskunst, 28. August 2015. Die Pressemitteilung ist als PDF-Download auf der Webseite des Kunsthaus Dresden

15. ↑ Erklärung auf der Website, abgerufen am 25. September 2015.

16. ↑ Henry Keazor: Fälschungen und Bücher: Gestern, heute – morgen? In: Maria Effinger, Henry Keazor (Hrsg.): Fake. Fälschungen, wie sie im Buche stehen. Universitätsverlag Winter, Heidelberg 2016, ISBN 978-3-8253-6621-6, S. 159–179, hier S. 175.

17. ↑ o. V.: Der Kleber ist richtig alt. Süddeutsche Zeitung, 5. Oktober 2015.

18. ↑ Henry Keazor: Fälschungen und Bücher: Gestern, heute – morgen? In: Maria Effinger, Henry Keazor (Hrsg.): Fake. Fälschungen, wie sie im Buche stehen. Universitätsverlag Winter, Heidelberg 2016, ISBN 978-3-8253-6621-6, S. 159–179, hier S. 174 f.

LITERATURRUFMORD

Vergeltung – Der grausige Tod eines Großjournalisten

| Lesedauer: 15 Minuten

DIE WELT Fotoshooting 27.09.-07.10.2016

Von Richard Kämmerlings

Literarischer Korrespondent

"Da lag etwas, was einmal ein Mensch gewesen war, aber was nun zerteilt, auseinandergerissen und zerfetzt war": Opfer "FAZ"-Herausgeber Frank Schirrmacher (l.; Jg. 1959) und der mutmaßliche Täter Thomas Steinfeld (Jg. 1954)

Quelle: picture-alliance/Anke Fleig / SVEN SIMON, picture alliance / dpa-Zentralbild/ Arno Burgi

In einem neuen Schweden-Krimi stirbt eine Person, die dem „FAZ“-Herausgeber Frank Schirrmacher sehr ähnelt. Den Autor, Per Johansson, gibt es nicht. Die Spurensuche führt zur „Süddeutschen Zeitung“.

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Als „Heimatroman der globalisierten Welt“ wurde der Kriminalroman schwedischen Typs einmal von Thomas Steinfeld bezeichnet. Der Feuilletonchef der „Süddeutschen Zeitung“ ist einer der besten Kenner der Materie, und er erklärte am Beispiel der Wallander-Romane Henning Mankells, warum gerade „die friedlichsten Gesellschaften die blutigsten Kriminalromane“ hervorbringen: Die „gute“ Gemeinschaft bestätigt sich, indem sie den Täter bestraft, der sie bedroht.

Diese Beschreibungen kann man geradezu idealtypisch am neuesten Schweden-Krimi auf dem deutschen Buchmarkt ablesen. „Der Sturm“ von Per Johansson, der nächste Woche im Verlag S. Fischer erscheint, spielt in der gemütlichen Landschaft Schonen, einem beliebten Familienreiseziel der Deutschen: nette Städtchen, ruhige Seen, verträumte Höfe, in denen man sich gern für einen hellen Sommer niederlässt. Doch wie jeder Krimi-Leser weiß, wohnt einer solchen Idylle stets das Grauen inne.

Als der sechzigjährige Bertil Cederblad an einem schönen Frühlingstag dem alten, die meiste Zeit des Jahres leer stehenden Hof der Familie einen Besuch abstattet, macht er in der Scheune eine grausige Entdeckung: „Da lag etwas, was einmal ein Mensch gewesen war, aber was nun zerteilt, auseinandergerissen und zerfetzt war, Knochen, Knorpel, Kleidungsreste. Nur die Schuhe schienen ganz erhalten zu sein: schwarze, noch glänzende Brogues. In den eleganten Schuhen steckten ein paar abgenagte Beine.“

Von Dachsen zerfressene Leiche

Die Ermittlerfigur ist hier der Lokalreporter Ronny, ein gut aussehender blonder Mann Anfang fünfzig, „mit starken Wangenknochen“, dessen auffälligster Zug aber die Begeisterung für die Songs Bob Dylans ist, die er bei jeder Gelegenheit hört und in denen er sein Leben spiegelt. Als Ronny am Tatort eintrifft, wird ihm übel angesichts der von Dachsen zerfressenen Leiche, beim Blick auf „einen abgenagten Schädel, einen wirren Haufen aus weißroten Fleischresten und Knochen, aus Stofffetzen, die einmal ein dunkelblaues Sakko, eine graue Flanellhose, ein hellblaues Hemd gewesen sein mussten“.

Und eben auf die Schuhe. Schuhe der Marke „Hutmacher“, wie sich später herausstellt, edle Exemplare, handgenäht und holzgenagelt, die es nur in ausgewählten Geschäften, unter anderem in den Hackeschen Höfen in Berlin gibt. Schuhe, aus denen jetzt Wadenknochen ragen.

Mit einer Schaufel erschlagen, von Aasfressern zur Unkenntlichkeit entstellt – der Zustand des in feines Tuch und Leder gekleideten Mordopfers muss hier so ausführlich zitiert werden, weil dieser auf die Bestsellerlisten schielende Genre-Krimi gerade an dieser Stelle ziemlich ungewöhnlich wird: Denn das arme Opfer ist nicht irgendwer, sondern ein bekannter deutscher Journalist, ein „Chefredakteur“ gar. Ein deutscher Insider beschreibt ihn so: „Bei uns ist das ein ,big shot‘, kein einfacher Journalist, sondern ein mächtiger Mann – ein bisschen verrückt, aber ziemlich erfolgreich. Er ist der Chef einer Zeitung, die in ganz Deutschland gelesen wird.“

„Eine Kassandra und ein Politiker“

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Dieser Mann, der im Roman Christian Meier heißt, war ein „journalistisches Genie“, einer, „der die Stimmung der Zeit in Worte fassen konnte, der ein großes Publikum beschäftigte, im Guten wie im Bösen“. Und wenn dann noch aufgelistet wird, was dieser Mann so veröffentlicht hat – „weltumspannende Fantasien über die Macht der Netzwerke, die Zukunft der Roboter und die Allmacht der Gentechnik“ – muss dem deutschen Zeitungsleser spätestens klar werden, wer hier gemeint ist: Der Mann mit den Schuhen von Hutmacher trägt unverkennbar Züge von Frank Schirrmacher, dem für das Feuilleton zuständigen Herausgeber der „FAZ“. Natürlich ist Christian Meier eine fiktive Figur, aber die Anspielungen sind eindeutig.

Dieser ermordete Topjournalist wird in „Der Sturm“ zu einer Figur larger than life, zu einem Dämon und Übermenschen: „Es ist vielleicht schwierig, sich vorzustellen, wie wichtig er wirklich war, auch für die, die ihn hassten.“ So jedenfalls ist der Tenor in den Nachrufen deutscher Medien: „ein großer Prophet und ein kleiner Zauberer, eine Kassandra und ein Politiker, ein Intellektueller und ein Geschäftsmann, und alles zugleich, so wie der ,Bel Ami‘ von Maupassant und ,Citizen Kane‘ von Orson Welles, nur in unsere Zeit übertragen und vielleicht noch viel größer“.

An dieser Stelle dürfte sich der Leser zu wundern beginnen, was einen unbekannten schwedischen Debütautor so an Frank Schirrmacher reizen mag, dass er ihn als Vorbild für eine Romanfigur nimmt, der er einen so hässlichen Tod andichtet. Und warum er sich überhaupt derart manisch an ihm abarbeitet. Finden die deutschen Diskurse eine solche Resonanz im nordeuropäischen Ausland? Hat Schirrmacher mit einer der von ihm in den letzten zwei Dekaden angezettelten Debatten irgendwann einmal die Schweden bis aufs Blut gereizt?

Hauptinformationsquelle über den Medienmogul

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Sehr viele davon werden in „Der Sturm“ erwähnt, vom Genom-Feuilleton bis zur Überalterung der Gesellschaft, ausführlich dann die aktuellen Diskussionen über die Finanzkrise und die Gefahren globaler Computernetzwerke. Denn bald weitet sich der Plot zu einer globalen Intrige, in der Anarcho-Hacker und zynische Krisengewinnler das ökonomische Weltgeschehen per Internet im Griff haben.

Eine weitere wichtige Figur des Romans ist der Kulturwissenschaftler Lorenz Winkler. Er ist, ebenfalls literarisch verschlüsselt, dem Berliner Germanisten Joseph Vogl, Autor des Buchs „Das Gespenst des Kapitals“, nachempfunden, dessen populäre Thesen über die wesenhafte Unvernunft gegenwärtiger Finanzmärkte ein Theoriegerüst der Romanhandlung liefern.

Zugleich wird dieser Winkler in der Fiktion als Deutschlandexperte zur Hauptinformationsquelle über den Medienmogul Christian Meier: „Er führte seine Zeitung wie ein Bankier einen Hedgefonds, als spekulatives Geschäft. Dauernd passierte etwas, das zu keinem vorhersehbaren Verlauf, zu keinem Skript passte“. Zu behaupten, dass sich der Autor Per Johansson auffällig viel mit dem (natürlich nicht namentlich genannten) „FAZ“-Feuilleton befasse, ist stark untertrieben. Er scheint regelrecht besessen davon.

Der Autor gibt keine Interviews

Wer also ist dieser Schwede? Das im Profil aufgenommene Autorenfoto zeigt einen nachdenklichen, etwas naturburschenhaft wirkenden Mann mit Dreitagebart. Laut Klappentext wurde Johansson 1962 in Malmö geboren, ist studierter Elektrotechniker, lebt aber seit Anfang der Neunzigerjahre in Berlin, um dort „seinen künstlerischen Interessen nachzugehen: der Fotografie und dem Kurzfilm“. Außerdem soll er eine Firma betreiben, die Homepages für Künstler entwickelt.

Wer sich aber für diesen spannenden Schweden näher zu interessieren beginnt, stößt sehr rasch an eine Grenze. Frühere Veröffentlichungen finden sich nirgends, in Berliner Literatur- und Kunstkreisen kennt ihn niemand, und der Roman, dessen Originaltitel „Stormen“ lauten soll, ist auch in Schweden noch nicht publiziert.

Die schon seit Ende Juni laufende Anfrage nach einem Interview mit dem doch angeblich in derselben Stadt lebenden Autor beantwortet die Pressechefin erst auf Nachfrage beinahe unhöflich knapp: „Inzwischen habe ich erfahren, dass der Autor keine Interviews gibt, tut mir leid.“ Blöd für die Presseabteilung, die einen potenziellen Bestseller vermarkten soll.

Die Übersetzerin ist nicht zu finden

Wohl ein schüchternes Kerlchen, dieser Johansson, auffällig schüchtern, gemessen daran, dass er einen der mächtigsten Journalisten Deutschlands in der Fiktion zu Köttbullar verarbeitet.

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Auch von der angeblichen Übersetzerin namens Alexandra Grafenstein findet sich keine Spur; unter den fast fünfzig deutschen Literaturübersetzern aus dem Schwedischen beim Berufsverband VdÜ ist sie nicht zu finden. Für alle diese Merkwürdigkeiten gibt es eine simple Erklärung: Es gibt gar keinen Autor namens Per Johansson. Es handelt sich um ein Pseudonym. Die ganze Autorenvita und die Geschichte von der Übersetzung sind ein Fake.

Wer aber hat dann den Krimi geschrieben? Würde man eine Rasterfahndung machen, ginge die so: Gesucht wird ein halbwegs bekanntes Mitglied des deutschen Kultur- und Medienbetriebs (wozu sonst diese aufwendige Tarnung?). Der Autor muss ein besonderes Verhältnis zu Schweden haben, vor allem zu Schonen. Er ist ein Krimikenner, mit besonderer Vorliebe für die schwedischen Vertreter der Gattung.

Er ist ein großer Bob-Dylan-Fan. Er hat sich intensiv mit aktuellen Debatten über die Finanzkrise befasst. Und schließlich muss er zum „FAZ“-Herausgeber Frank Schirrmacher in einem besonderen und emotional spannungsreichen Verhältnis stehen. Nun gibt es eine Person, auf die alle diese Merkmale in perfekter Weise zutreffen: Es ist eben der bereits zitierte Thomas Steinfeld, der Feuilletonchef der „Süddeutschen Zeitung“.

Ein unglaubliches Zitat von Orhan Pamuk

Steinfeld, geboren 1954, hat in Schweden als Sprachlehrer gearbeitet und hat seither dort einen Zweitwohnsitz, ganz wie Per Johansson. 2002 veröffentlichte Steinfeld „Wallanders Landschaft – eine Reise durch Schonen“, über die Schauplätze der Krimis von Henning Mankell. Bob Dylan ist einer seiner Hausgötter, zu dem er mehrfach publiziert hat. In jüngster Zeit hat er mehrere Artikel über die Krise veröffentlicht und im vergangenen Jahr ein ausführliches Gespräch mit Joseph Vogl über „Das Gespenst des Kapitals“ geführt.

Es erschien übrigens in der „Neuen Rundschau“, der Literaturzeitschrift des Fischer Verlags. Schließlich: Thomas Steinfeld war in den Neunzigerjahren Literaturchef der „FAZ“ unter Herausgeber Frank Schirrmacher und verließ 2001 gemeinsam mit anderen Redakteuren frustriert die Zeitung.

Als brauchte es noch eine weitere Bestätigung, prangt auf der Rückseite des Romans ein in seiner Begeisterung schier unglaubliches Zitat des türkischen Literaturnobelpreisträgers Orhan Pamuk: „Der beste und intelligenteste Kriminalroman, den ich seit langer Zeit gelesen habe“. In welcher Sprache Pamuk den Roman wohl gelesen haben mag? Auf Deutsch? In der schwedischen Originalfassung?

Eine Kette von Indizien

Thomas Steinfeld hat das Werk Pamuks seit Jahren intensiv publizistisch begleitet, ihn mehrfach in der Türkei besucht und ihn schon vor dem Nobelpreis als einen der wichtigsten Autoren der Weltliteratur gefeiert – eine Hand wäscht die andere. In diesem Herbst erscheint ein von Thomas Steinfeld herausgegebener Sammelband über „Die Zukunft des Reisens“, ebenfalls bei S. Fischer, mit Beiträgen unter anderen von Orhan Pamuk und Joseph Vogl. Der Katalog wirbt mit einem Zitat von – Orhan Pamuk.

Natürlich sind das alles keine Beweise, sondern nur Indizien. Aber aller Wahrscheinlichkeit nach ist der Autor dieses angeblichen Schwedenkrimis der Schwedenkrimiexperte selbst. Auf Anfrage der „Welt“ äußerte sich Thomas Steinfeld nicht. Der Verlag erklärt lediglich, solche „Spekulationen“ nicht kommentieren zu wollen, gibt aber zu, dass es sich um ein Pseudonym handelt – hinter dem ein „Autorenduo“ stecke.

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Die Hinweise darauf, dass mindestens die Hälfte dieses Duos Thomas Steinfeld ist, sind allerdings so deutlich, dass man den Verdacht bekommen könnte, es seien absichtlich gelegte Fährten. Zuzutrauen wäre es Steinfeld, der die Mechanismen des Literaturbetriebs aus dem Effeff kennt. Will er einen Skandal provozieren? Vielleicht sogar einschließlich juristischer Schritte Schirrmachers, um maximale Aufmerksamkeit und Verkaufszahlen zu erzielen? Dann wäre auch dieser Artikel hier Teil eines größeren Plans. Auszuschließen ist das nicht, es wäre allerdings publizistisches Roulette mit allerhöchstem Einsatz.

Deckidentität inklusive Autorenfotos

Also gehen wir lieber von der wahrscheinlichsten Erklärung aus: Alles deutet darauf hin, dass der Feuilleton-Chef einer großen überregionalen Tageszeitung sich eine komplette Deckidentität inklusive getürkten Autorenfotos erfindet, um seinem Ex-Chef und Blattmacher-Rivalen unter dem Mantel der Fiktion eines grausigen Todes sterben zu lassen und dessen publizistisches Schaffen durch den Dreck zu ziehen.

Der Roman ist nicht nur um die Auflösung des Mordes herumkonstruiert, sondern entwickelt auch eine Verschwörung entlang der journalistischen Leib- und Magenthemen des „FAZ“-Herausgebers. Skandinavische Internet-Anarchisten à la Julian Assange machen gemeinsame Sache mit New Yorker Sicherheitsfirmen, die Banken gegen Hackerangriffe abschirmen.

Als der Chefredakteur Christian Meier getötet wird, ist er gerade dabei, ein Netzwerk zu entlarven, das das Finanzsystem in den Abgrund zu reißen droht. Um an seine Informationen zu kommen, benutzt er erpresserische Methoden und wird so selbst zur Zielscheibe. Sein Mörder, ein junger Hacker, schreibt kurz vor seinem Tod in einer Mail, er habe „noch keinen übleren Menschen getroffen“. Der skrupellose Journalist hat seine Ermordung also auch noch verdient.

„Ein Teufel, der einen quälen konnte“

Hinzu kommen charakterliche Diffamierungen: Lokalreporter Ronny findet etwa bei seinen Recherchen Indizien dafür, „dass sich der deutsche Chefredakteur gelegentlich in Chatforen herumtrieb, in denen es offenbar vor allem um Kontakte zwischen älteren Männern und sehr jungen Frauen ging“.

Lorenz Winkler, der Germanist und Kapitalismus-Experte, weiß: „Außerdem ging er ja, was jeder wusste, in den Puff. Das passte zu ihm.“ Oder dies: „Er wechselte seine Anschauungen, manchmal von Woche zu Woche, er war korrupt, oder jedenfalls sagen das die Menschen, die es wissen müssen, weil sie mit ihm arbeiteten. Er wurde gefürchtet, vor allem von seinen Redakteuren. Es war wohl so, dass er grausam sein konnte, und er war doch lange Zeit unerhört erfolgreich, auf eine beinahe verrückte Weise effizient, ein Irrfahrer, der unglaublich oft einfach recht hatte.“

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Oder dies: „Ein guter Freund im einen Augenblick, großzügig, voller Ideen, und im nächsten ein Teufel, der einen quälen konnte bis aufs Blut.“ Schließlich noch die boshafte Beobachtung, dass die Leute diesem Christian Meier seit einiger Zeit „nicht mehr so gebannt zuhörten“: „Ein paar mal wirkte er fast komisch, wenn er wieder einmal den Untergang der Welt beschwor.“ Härter als in diesem Schlüsselroman hat öffentlich noch niemand Schirrmacher angegriffen, jedenfalls niemand auf Augenhöhe: Ein Denkmalsturz im Schafspelz des harmlosen Krimis. Ein Unterhaltungsroman als Racheakt.

Mit dem Segen des S. Fischer Verlags

Und das alles unter dem Dach und mit dem Segen des renommierten S. Fischer Verlags. Was ist da los? Erst vor zwei Monaten hat die „Welt“ aufgedeckt, dass sich hinter dem aktuellen Krimi-Bestseller-Autor Jean-Luc Bannalec („Bretonische Verhältnisse“, seit Wochen Rang 2 der „Spiegel“-Liste) niemand anderes als Fischer-Verleger Jörg Bong höchstpersönlich verbirgt. Und nun erscheint in dessen Verlag unter Pseudonym ein weiterer, auf Bestseller getrimmter Krimi mit einem noch unglaublicheren Hintergrund.

Bis heute haben – außer dem „Spiegel“ – keine anderen Medien über den Fall Bannalec berichtet, auffälligerweise auch die „Süddeutsche Zeitung“ nicht, die das Buch schon früh rezensierte. Das ist keine Spielerei mehr, sondern trägt Zeichen von Vetternwirtschaft. Man könnte auch sagen, von Irreführung – der Leser und der Medien.

Der Fall Johansson liegt freilich etwas anders als das rein auf Profit zielende Buch von Bannalec/Bong. Während dort das Pseudonym wohl dazu dient, mögliche Vorbehalte des Literaturbetriebs gegenüber Kollegen zu umgehen (oder auch ungestört Strippen ziehen zu können), dürfte es bei „Der Sturm“ vor allem ein Schutzschild sein. Nur in der sicheren Deckung einer Autorenmaske lassen sich solche Bosheiten verbreiten und alte Rechnungen begleichen. Da ist der Mord nur der symbolische Höhepunkt der Hassorgie.

Auslöschung und Überbietung

Woher stammt aber diese Besessenheit, diese unheimliche Fixierung? Über Christian Meier heißt es einmal, er sei „ein interessanter Mensch“ gewesen, „einer, dem man vielleicht nicht zu nahe hätte kommen dürfen“. Als Thomas Steinfeld die „FAZ“ einst im Zwist verließ, hatte Schirrmacher gerade sein legendäres Genom-Feuilleton produziert. Das war der spektakuläre Auftakt zu einer Öffnung des Kulturteils zu Naturwissenschaft und Technik, später zu Demografie und Ökologie, inzwischen zu Fragen der Ökonomie und Informationstechnologie.

Schirrmachers Scoops, sein Instinkt für das bedeutsame Neue, die Aufmerksamkeit, die ihm immer wieder zuteil wurde, müssen den gekränkten Redakteur allem Anschein nach immer tiefer in ein nicht nur publizistisches, sondern auch persönliches Konkurrenzverhältnis getrieben haben. Denn auch der von Hegels Geschichtsphilosophie geprägte Steinfeld begreift sich als Deuter unserer Gegenwart.

Und der Roman, dessen Autor er höchstwahrscheinlich ist, will durchaus auch in seinem Plot unsere Krisen-Epoche auf den Begriff bringen. Er ist keineswegs eine Satire auf die schirrmachersche Apokalyptik, sondern wendet sie gegen den Propheten. Es ist Auslöschung und Überbietung zugleich: Schirrmachers Thesen und die Antithesen sind darin „aufgehoben“. Natürlich wäre auch der angestrebte Bestsellererfolg ein zusätzlicher Triumph über Schirrmacher, Verfasser der Bestseller „Methusalem-Komplott“ und „Minimum“.

Erinnerung an Walsers „Tod eines Kritikers“

Der Autor hat seine Motivation in den Roman an einer unauffälligen Stelle selbst hineingeschrieben, dort, wo Ronny über das Mordmotiv spekuliert: „Und dass sich einer seiner Untergebenen gerächt haben könnte, für eine Demütigung, für eine Quälerei?“ Darauf Lorenz Winkler, der Gewährsmann: „Kann sein. Glaube ich aber auch nicht. Die Leute ducken sich doch eher, und wenn es überhaupt nicht mehr geht, dann gehen sie woandershin. Oder gibt es das heute noch, ich meine, moderne Menschen, die meinen, ihre Ehre verteidigen zu müssen?“

Genau das ist der Kern dieses Romans: Hier glaubt jemand, seine Ehre zu verteidigen, mit einem doppelten Mord: einem fiktiven Schaufelhieb und einem realen Rufmord.

In dieser Hinsicht erinnert „Sturm“ an ein anderes Skandalbuch. Ziemlich genau vor zehn Jahren erschien Martin Walsers „Tod eines Kritikers“, eine Abrechnung mit dem deutschen Literaturbetrieb und eine Attacke auf sein damals mächtigstes Symbol, Marcel Reich-Ranicki. Das Buch gipfelte in einer Fantasie seines Todes.

Die „FAZ“ hatte den Walser-Roman zum Vorabdruck angeboten bekommen, doch unter bewusstem Bruch der Branchenregeln veröffentlichte Frank Schirrmacher sofort einen offenen Brief an Walser, in dem er das noch gar nicht fertige Manuskript als antisemitischen Angriff auf Marcel Reich-Ranicki geißelte. Steinfeld, der die „FAZ“ erst ein gutes Jahr zuvor verlassen hatte, sah damals wiederum in Schirrmachers Vorgehen eine skandalöse Vorverurteilung: „Da hat jemand den publizistischen Erstschlag erfunden“.

Heilung einer immer noch offenen Wunde

Jetzt wird eine Schirrmacher in vielen Details ähnelnde Figur selbst in einem Roman umgebracht, und man muss sagen: Da hat jemand den publizistischen Racheakt erfunden. Um in der nuklearen Metapher zu bleiben: die massive Vergeltung. Doch wie bei Walser liegt im Vernichtungsakt eigentlich eine Brautwerbung verborgen, eine Sehnsucht nach Anerkennung, nach Heilung einer immer noch offenen Wunde.

Auch diese Ambivalenz liegt im Roman offen zutage. Einer von Ronnys Lieblingssongs ist Bob Dylans „Cold Irons Bound“, in dem jemand aus verratener Liebe zum Verbrecher geworden ist: „Some things last longer than you think they will / There are some kind of things you can never kill“, singt Dylan da. Genau diesem Song hat Thomas Steinfeld in dem 2009 erschienenen Sammelband „Dylan: 5.Songs“ eine ausführliche Interpretation gewidmet.

Vielleicht liegt darin die Erklärung für die zahlreichen Hinweise auf die wahre Identität des Autors? Wer mit seiner Tat ein Zeichen setzen will, spekuliert auf Entdeckung. Dass irgendein unbekannter Schwede Schirrmacher in der Fiktion zur Strecke bringt – was sollte das den „FAZ“-Herausgeber, was sollte das uns interessieren? Verletzend wird es erst, wenn der wahre Absender bekannt ist. Dass „Der Sturm“ kein perfektes Verbrechen geworden ist, sondern so viele Spuren zum wahren Urheber führen, ist daher nicht einfach Unvermögen. Hier ist, wie bewusst auch immer, der Wunsch am Werk, erkannt, vielleicht sogar bestraft zu werden.

LITERATURFEUILLETON-AFFÄRE

Der dreifache Frank Schirrmacher

| Lesedauer: 5 Minuten

DIE WELT Fotoshooting 27.09.-07.10.2016

Von Wieland Freund

Feuilletonredakteur

„FAZ“-Herausgeber Frank Schirrmacher – hat Thomas Steinfeld ihn in seinem Krimi „Der Sturm“ als toten Chefredakteur porträtiert? Er sei der Macht begegnet, glaubt Steinfelds Held Ronny Gustavsson

Quelle: picture alliance / Sven Simon

Hat Thomas Steinfeld, Kultur-Chef der „SZ“, den „FAZ“-Herausgeber per Krimi ermordet? Jetzt kommt das Buch zum Skandal in den Handel. Es überrascht mit seinem Personal und einer Anleihe bei Arne Dahl.

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In seiner Rolle als oberster Literaturkritiker der "Süddeutschen Zeitung" hat Thomas Steinfeld es vorgerechnet: Würden jedes Jahr auch nur zwanzig schwedische Autoren einen Kriminalroman mit je fünf Toten schreiben, "kämen hundert Leichen zusammen" – mehr als die schwedische Mordstatistik ausweist. In seiner Rolle als Per Johansson war Thomas Steinfeld diese "Überforderung des Nekrophilen" (seine Worte) freilich ganz recht.

"Der Sturm", ein Kriminalroman, den Steinfeld und der Münchner Arzt Martin Winkler am Montag unter diesem Pseudonym veröffentlichen, trägt zur fiktiven Kriminalstatistik gleich drei weitere Mordopfer bei – ungezählte Unfalltote nicht mal mitgerechnet. Was soll nur aus Schweden werden, wenn nun schon Schein-Schweden nach Bullerbü reisen, um es nach Maßgabe der eigenen Traumata, Rachegelüste oder Wunschfantasien in Sodom und Gomorra zu verwandeln? Eine 450.000 Quadratkilometer große Couch für Doktor Freud?

"Einüben des Sterbens"

Als Rezensent hat Steinfeld im Kriminalroman ein "barockes Motiv" entdeckt, "die meditatio mortis, das Einüben des Sterbens auf der Grundlage der Fiktion." Als Krimi-Autor hat er, so der viel diskutierte Verdacht, gleich eine Person des öffentlichen Lebens das Sterben üben lassen.

Denn wie diese Zeitung gezeigt hat, weist das erste Opfer im "Sturm", der deutsche Chefredakteur Christian Meier, verblüffende Ähnlichkeiten mit Frank Schirrmacher auf, dem Mit-Herausgeber der "Frankfurter Allgemeinen Zeitung", der bis 2001 Steinfelds Vorgesetzter war. Nur Steinfeld selbst kann solche Ähnlichkeiten nicht entdecken – in Meier, hat er behauptet, "stecke ich drin, in hohem Maße".

Moralisch fest gegen moralisch flexibel

"Der Sturm" hinterlässt einen anderen Eindruck. Denn wenn auch beileibe nicht jeder Roman mit einem alter ego des Autors aufwartet, so tut es dieser doch. Jedenfalls bringt "Per Johansson", der angeblich einen Bauernhof in der der Nähe von Osby in Schonen besitzt, viel Verständnis für Ronny Gustavsson auf, der in Osby als Lokalreporter wirkt.

Ronny ist ein gesellschaftlich eher hilfloser, aber moralisch fester Intellektueller, er hat bei Gilles Deleuze, einem Helden des französischen Poststrukturalismus, studiert, um nun über Volksfeste in Visseltofta zu schreiben – er ist, mit einem Wort, das glatte Gegenteil des "big shot" Christan Meier, der in der Zeitungshierarchie nicht ganz unten, sondern ganz oben steht, und auch deshalb Bestsellererfolge feiert, weil er moralisch nicht fest, sondern beweglich ist.

Klischees? Geschenkt. Aber warum die von gestern?

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Tatsächlich strukturiert dieser Gegensatz den ganzen Roman, den zwar viele Figuren, aber letztlich nur drei Typen bevölkern. Ronny erscheint ebenso im Lehrer Bertil Cederblad wieder, der den erschlagenen Meier in seiner Scheune findet, wie er im jungen Hacker Magnus steckt: Allesamt sind sie ein bisschen zu gut für diese Welt, die lieber die virilen Durchsetzer-Typen ohne Scheu, Scham und Selbstzweifel belohnt – Typen wie Christian Meier, den IT-Unternehmer Richard Grenier oder den Freiherrn Wilhelm af Sthen, der nach Gutsherrenmanier eine Art Piraten-Partei leitet.

"Sturm"-Typ Nummer drei ist Frau und ein bisschen geheimnisverschleiert: Heilige in den Augen von Typus eins, Hure für Typ zwei – Frauen müssen den "Sturm" eigentlich nicht lesen, dreht sich doch alles um rivalisierende Kerle, die Wunden lecken oder schlagen.

Den rhetorischen Aufwand, der betrieben wird, um Christian Meier zu charakterisieren, ist keine weibliche Figur wert: Da reichen vieldeutiges Gucken, geheimnisvolles Lachen, ein paar Schluchzer und eine allgemeine Hilflosigkeit. Bei Stromausfall geht’s dann mit dem Retter in die Falle. Dass ein Genreroman mit Klischees operiert – geschenkt. Aber müssen es die Klischees von gestern sein?

Aus Arne Dahls Vielfraß wird ein – Dax

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Apropos Genre: Das lebt vom Plot. Und zunächst hat im "Sturm" auch alles seine Ordnung. Der Ermittler stolpert über die notwendige Leiche, Ronny Gustavsson sieht den erschlagenen Christian Meier in der Scheune liegen – schon haben die Dachse den "big shot" zur Hälfte aufgefressen. Steinfeld hat sich hier wohl von Arne Dahl inspirieren lassen; in "Tiefer Schmerz", einem Kriminalroman, den er rezensiert hat, sind es Vielfraße, die den Toten verspeisen.

Allerdings dürfen bei Dahl die Vielfraße eben einfach Vielfraße sein – im "Sturm" hingegen soll man "Dachs" wohl immer auch als "Dax" lesen. Schließlich hat Meier seine Zeitung "wie ein Bankier einen Hedgefonds" geführt; schließlich profitiert Freiherr af Sthen von der Bankenkrise, die er mit Freibeuter-Methoden bekämpft; schließlich stinkt Richard Grenier als Super-Klischee-Amerikaner sowieso vor Geld, das er als IT-Berater von Banken verdient.

Vom Digitalen überfordert

Steinfeld und Co-Autor Winkler drehen im kleinen Osby also das ganz große Rad: Es geht um Hochfrequenz-Handel und Hacker-Angriffe, Kapitalismus-Krise und Cyber-Terror – was derart schlecht nach Osby passt, dass der "Sturm" schon gehörig pusten muss, um auch nur das nötige Personal in Schonens Wälder zu schaffen.

Da hilft es auch wenig, Wikileaks und Pirate Bay herbeizurufen – zumal über das Genus von Pirate Bay ebenso Uneinigkeit herrscht wie über den gebräuchlichen Artikel vor "MacBook". Nicht nur Schonen, auch wenigstens einer der beiden Autoren ist vom Digitalen sichtlich überfordert – so wie Ronny Gustavsson vom ganzen Fall.

Dennoch wirkt Ronnys spätes Geständnis auf den Leser ernüchternd: "Tatsächlich", steht da, "interessierte Ronny mittlerweile nichts mehr als diese Geschichte" – gemeint aber ist nicht der weltumspannende Fall, sondern der des toten Meier, den der Roman über dem ganzen Cyber-Brimborium zwischenzeitlich ganz vergessen hat.

Je wilder die Tat, desto wüster der Täter?

Erst spät kommt der Meier zu seinem Recht – die Lösung seines Falls allerdings ist furchtbar unglaubwürdig. "Je wilder die Tat, desto wüster hat man sich den Charakter des Täters vorzustellen", hat Steinfeld in seiner Arne Dahl-Rezension geschrieben und sich über die bizarren Tätergestalten des späten Henning Mankell mokiert. Die wilden Taten den Harmlosen zuzuschreiben, ist aber auch keine Lösung.

Bleibt der Stil, der leider der Rede nicht wert ist. Mal geht es auf Komma-Stelzen durch den Text, mal geht jemand zwar ohne Stelzen, aber dafür "wie gelähmt" weiter. Und wann eigentlich hatte man zuletzt einen Roman auf dem Nachttisch, in dem statt "sagte er" "sprach er" stand? Das hat der zuständige Verlagsleiter wohl auch überlesen.

Frank Schirrmacher

Anke Domscheit-Berg (2014)

Frank Dieter Schirrmacher (* 5. September 1959 in Wiesbaden; † 12. Juni 2014 in Frankfurt am Main) war ein deutscher Journalist, Essayist, Buchautor und 20 Jahre (von Anfang 1994 bis zu seinem Tod) Mitherausgeber der Frankfurter Allgemeinen Zeitung (FAZ).

Inhaltsverzeichnis

- 1Leben

- 1.1Jugend und Studium

- 1.2Tätigkeit bei der Frankfurter Allgemeinen Zeitung

- 1.3Privates

- 2Debatten

- 2.1Martin Walsers Roman Tod eines Kritikers (2002)

- 2.2Interview mit Günter Grass 2006

- 2.3Öffentliche Auftritte

- 2.4Hessischer Kulturpreis 2009

- 2.5Journalist des Jahres 2010

- 2.6Auseinandersetzung mit der Wirtschaftskrise

- 3Bücher

- 3.1Das Methusalem-Komplott (2004)

- 3.2Minimum (2006)

- 3.3Payback (2009)

- 3.4Ego: Das Spiel des Lebens (2013)

- 4Nachrufe

- 5Kritik

- 6Schirrmacher als literarische Figur

- 7Frank-Schirrmacher-Stiftung

- 7.1Frank-Schirrmacher-Preis

- 8Mitgliedschaften

- 9Auszeichnungen

- 10Schriften

- 11Literatur

- 12Weblinks

- 13Einzelnachweise

Leben[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Jugend und Studium[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Schirrmacher wurde 1959 als Sohn eines Ministerialrates geboren, der aus Ostpreußen stammte. Seine Mutter ist polnischer Herkunft; er hatte eine ältere Schwester.[1] 1979 legte er das Abitur an der privaten Humboldt-Schule in Wiesbaden ab und studierte dann bis 1984 Germanistik und Anglistik an der Ruprecht-Karls-Universität in Heidelberg sowie am Clare College der Universität Cambridge in Cambridge (England) Literatur und Philosophie.[2] Seine Studien schloss der Philologe mit dem Magister ab.[1] Kurze Studienaufenthalte folgten an der Universität Montpellier und an der Yale University in New Haven (Connecticut).[3]

1988 wurde Schirrmacher mit der Dissertation Schrift als Tradition – die Dekonstruktion des literarischen Kanons bei Kafka und Harold Bloom an der Universität-Gesamthochschule Siegen zum Dr. phil promoviert. 1996 erschien ein Artikel im Spiegel, der sich kritisch mit der Arbeit auseinandersetzte, da diese mit der bereits 1987 von Schirrmacher bei Suhrkamp veröffentlichten Arbeit Verteidigung der Schrift. Kafkas „Prozess“ bis auf 32 neue Seiten weitgehend übereinstimmte. Der Suhrkamp-Band beruhte, so der Spiegel, auf Schirrmachers Magisterarbeit, die dann nochmals als Basis der Dissertation verwendet wurde. Die Universität war über die Suhrkamp-Publikation von 1987 informiert, und die Promotionsordnung der Hochschule ließ die Annahme bereits veröffentlichter Arbeiten in Ausnahmefällen zu. Daher wurde kein Verstoß gegen die Promotionsordnung gesehen. Die Begutachtung der Dissertation war kontrovers.[4]

Tätigkeit bei der Frankfurter Allgemeinen Zeitung[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Aufgrund einer Empfehlung von Dolf Sternberger (1907–1989), Professor für Politische Wissenschaft der Universität Heidelberg, der FAZ-Redaktion langjährig als Mentor und Leitartikler verbunden, erhielt Schirrmacher 1984 von FAZ-Herausgeber Joachim Fest eine Hospitanz bei der Frankfurter Allgemeinen Zeitung; im Juli 1985 wurde er Redakteur in deren Feuilleton-Redaktion.[3][5]

Von 1989 bis 1993 war er in der Nachfolge von Marcel Reich-Ranicki Leiter der Redaktion „Literatur und literarisches Leben“. Seit 1. Januar 1994 stand er als Nachfolger von Joachim Fest als einer der fünf Herausgeber, zuständig für das Feuilleton, in der journalistischen Gesamtverantwortung für die FAZ.[6][2] Die Redakteure der FAZ nannten ihn nie beim Namen, sondern stets den „Herausgeber“.[7]

Die US-Zeitschrift Newsweek rühmte Schirrmacher als einen der führenden Intellektuellen. Jakob Augstein nannte ihn 2006 in der Wochenzeitung Die Zeit den „Dirty Harry des Feuilletons“.[8]

Im Jahr 2000 weitete Schirrmacher das Feuilleton der FAZ erheblich aus und warb namhafte Journalisten von anderen Zeitungen ab. Doch schon zwei Jahre später mussten wegen der allgemeinen Zeitungskrise die Seitenumfänge reduziert und Mitarbeiter entlassen werden, ein bis dahin einmaliger Vorgang in der Geschichte der FAZ. Außerdem wurden die von Schirrmacher ins Leben gerufenen „Berliner Seiten“ im Jahr 2002 eingestellt.[9] Auch sein Versuch, die Feuilleton-Redaktion nach Berlin umzusiedeln, scheiterte.

Schirrmacher öffnete früh die Bereiche Wissenschaftsgeschichte und Technikphilosophie für das Feuilleton in Deutschland und brachte die Ideen etwa von Bill Joy, Ray Kurzweil, V. S. Ramachandran, Patrick Bateson, James Watson und Craig Venter in den Vordergrund der öffentlichen Diskussion. Schirrmacher förderte David Gelernter, Evgeny Morozov, Constanze Kurz, George Dyson und Jaron Lanier, Träger des Friedenspreises des Deutschen Buchhandels 2014. Sie bekamen im Feuilleton der Frankfurter Allgemeinen Zeitung Raum, um ihre Gedanken in einem Umfang und über eine Dauer hinweg zu entwickeln, die es sonst nur in akademischen Journalen gab.[10]

Als einer der Herausgeber war Frank Schirrmacher daran beteiligt, dass die Tätigkeit von Hugo Müller-Vogg als Herausgeber der FAZ am 21. Februar 2001 endete. Die vier weiteren Herausgeber Günther Nonnenmacher, Jürgen Jeske, Berthold Kohler und Frank Schirrmacher hatten am 20. Februar 2001 im Benehmen mit der Geschäftsführung entschieden, die Zusammenarbeit mit Müller-Vogg, der seit 1988 einer der Herausgeber war, mit sofortiger Wirkung zu beenden. Als Grund für diese Personalentscheidung wurden ein zerstörtes Vertrauensverhältnis kommuniziert. Dahinter standen persönliche und politische Animositäten.[11]

Privates[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Schirrmacher war in erster Ehe verheiratet mit der Schriftstellerin Angelika Klüssendorf, mit der er einen Sohn hatte, in zweiter Ehe mit der Journalistin und Schriftstellerin Rebecca Casati, mit der er eine Tochter hatte. Mit dieser lebte er in Potsdam-Sacrow und hatte einen zweiten Wohnsitz im Frankfurter Westend. In Potsdam gehörte er dem Beirat des M100 Sanssouci Colloquiums an.[12][13]

Schirrmacher starb im Juni 2014 an den Folgen eines Herzinfarkts.[6] Die Trauerfeier fand in der Heilandskirche am Port von Sacrow statt. An der Beisetzung auf dem Friedhof seines Wohnortes nahmen zahlreiche prominente Gäste teil.[14][15]

Schirrmachers Grabstein zeigt ein Zitat von Johann Wolfgang von Goethe:[16]

„Die Überzeugung unserer Fortdauer entspringt mir aus dem Begriff der Tätigkeit; wenn ich bis an mein Ende rastlos wirke, so ist die Natur verpflichtet, mir eine andere Form des Daseins anzuweisen, wenn die jetzige meinen Geist nicht ferner auszuhalten vermag.“

– Johann Wolfgang von Goethe

Debatten[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Martin Walsers Roman Tod eines Kritikers (2002)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Aufsehen erregte Schirrmacher 2002 mit einem offenen Brief, in dem er Martin Walsers Roman Tod eines Kritikers noch vor dessen Erscheinen angriff und ihm ein „Spiel mit antisemitischen Klischees“ vorwarf. Walser hatte der FAZ den Roman, in dem einige Kritiker eine Attacke auf Marcel Reich-Ranicki sehen, zum Vorabdruck überlassen. Schirrmacher verhinderte den Vorabdruck des Romans.

Interview mit Günter Grass 2006[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Für einen weiteren großen Mediencoup sorgte Schirrmacher am 14. August 2006 mit einem FAZ-Interview mit Günter Grass, in dem dieser einräumte, in den letzten Kriegsmonaten als SS-Sturmmann zur Waffen-SS eingezogen worden zu sein. Obwohl er sich über Grass in den Jahren zuvor nur noch in negativer Weise geäußert hatte,[17] konnte Schirrmacher kurz vor der Veröffentlichung des Romans Beim Häuten der Zwiebel dieses weltweit beachtete Interview mit Grass führen. Der erst für September vorgesehene Verkaufsbeginn wurde in der Folge bereits auf die Woche nach dem Interview vorgezogen. Ein Jahr später bereute Grass, der FAZ dieses Interview gegeben zu haben: „Ich würde mich nicht mehr mit der FAZ einlassen. Das ist sicher.“[18] Die FAZ hatte unrechtmäßig aus privaten Briefen zitiert, in denen Grass den SPD-Politiker Karl Schiller aufgefordert hatte, seine NS-Vergangenheit zu bekennen.[19]

Öffentliche Auftritte[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

2007 erhielt Schirrmacher unter anderem für Das Methusalem-Komplott den mit 30.000 Euro dotierten Jacob-Grimm-Preis „… für seine sprachlichen Leistungen als Zeitungsjournalist und Buchautor und in Würdigung der sprachlichen Kultur des Feuilletons der Frankfurter Allgemeinen Zeitung, das immer wieder Maßstäbe setzt.“ Seine Thesen stellte Schirrmacher auch für eine Veranstaltung („Investmentchance Demographie“) des Versicherungs- und Finanzdienstleistungskonzerns Allianz vor.[20]

Ebenfalls im Jahr 2007, als Scientology-Führer David Miscavige bekundete, dass Tom Cruise der Messias von Scientology werde,[21] hielt Frank Schirrmacher am 29. November in Düsseldorf bei der Bambi-Verleihung die Laudatio auf Tom Cruise.[22][23] Cruise wurde dort der Courage-Bambi als Stauffenberg-Darsteller und Mitproduzent des Films Operation Walküre – Das Stauffenberg-Attentat verliehen, obwohl zu diesem Zeitpunkt noch niemand den Film gesehen hatte, da er noch gar nicht fertig gestellt war.[22] Nach mehrfachen Verschiebungen fand die Premiere des Films erst am 15. Dezember 2008 in New York und am 20. Januar 2009 in Berlin statt. Schirrmachers Laudatio wurde am 30. November 2007 in der FAZ abgedruckt.[23]

Hessischer Kulturpreis 2009[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Im Streit über den Hessischen Kulturpreis 2009 verteidigte Schirrmacher den deutsch-iranischen Autor Navid Kermani, dem der Preis erst zuerkannt, dann aberkannt, schließlich aber doch verliehen wurde. Er bescheinigte Kermani „Verständnis für die andere Seite“.[24] Schirrmacher hatte den jungen Kermani als Autor in die FAZ geholt, sich später aber von ihm immer mehr distanziert, so dass Kermani sich „gedemütigt“ fühlte.[25]

Journalist des Jahres 2010[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Nachdem er bereits 2004 zum „Journalisten des Jahres“ gewählt worden war, zeichnete ihn die Jury des Medium Magazins 2010 erneut aus, diesmal als „Kulturjournalisten des Jahres“. Die Begründung der Jury lautet: „Frank Schirrmachers Meisterstück war 2010 die wegweisende und beispielgebende Behandlung des Aufregers des Jahres: Thilo Sarrazins Thesen aus dem Buch Deutschland schafft sich ab. Seine Essays, Interviews und Themensetzungen, auch zu anderen Themen wie zum Beispiel Internet oder Auswärtiges Amt, sind der beste Beweis dafür, dass die Auseinandersetzung mit der Kultur einer Gesellschaft das Fundament der politischen Berichterstattung ist.“[26]

Auseinandersetzung mit der Wirtschaftskrise[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

In einem für Aufsehen sorgenden Artikel[27] unter dem Titel Ich beginne zu glauben, dass die Linke recht hat schrieb Schirrmacher im August 2011, dass er als Konservativer anerkennen müsse, dass die gegenwärtige „bürgerliche“ (Anführungszeichen von Schirrmacher) Politik unter anderem zu schlechteren individuellen Lebensmöglichkeiten und größerer Ungleichheit geführt habe und die Linke in ihrer Kritik daran richtig lag. „Die CDU hat ihre an die Finanzmärkte ausgeliehenen immateriellen Werte, ihre Vorstellung vom Individuum und vom Glück des Einzelnen, niemals zurückgefordert. Sie […] hat sich noch nicht einmal über die Verhunzung und Zertrümmerung ihrer Ideale beklagt.“ Die „Fähigkeit zu bürgerlicher Gesellschaftskritik“ müsse wiedererfunden werden.[28] Bezüglich der Finanz- und Schuldenkrise in der EU sah Schirrmacher ein Zurückdrängen des Primats des Politischen gegenüber dem Interesse der Wirtschaft und er warf Bankern und führenden Politikern mangelnde Achtung vor europäischen Werten und der Demokratie vor.[29]

Bücher[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Das Methusalem-Komplott (2004)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

2004 veröffentlichte Schirrmacher Das Methusalem-Komplott, in dem er lange vorliegende demographische Fakten zusammenfasst, auf eine Vergreisung der Gesellschaft aufgrund niedriger Geburtenraten hinweist und zu einem „Aufstand der Alten“ aufruft. Dieses Buch, das massiv in den Medien diskutiert wurde und das von einem Vorabdruck im Spiegel, einer Artikelserie in der Bild-Zeitung und Fernsehauftritten Schirrmachers begleitet wurde, entwickelte sich zu einem Bestseller und wurde in 14 Sprachen übersetzt.[8][30] Hierfür wurde Schirrmacher mit der Goldenen Feder und dem Literaturpreis Corine in der Kategorie Sachbuch ausgezeichnet. 2004 wurde er vom Medium Magazin für Das Methusalem-Komplott und seine „meisterhafte Vermarktungsstrategie des Themas und der eigenen Person“ zum Journalisten des Jahres gewählt.[31]

Minimum (2006)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

2006 erschien sein Buch Minimum. Der Titel verweist auf Schirrmachers Analyse der Folgen der Auflösung der Familie als „Keimzelle der Gesellschaft“ und damit der Schrumpfung sozialer Beziehungen auf ein Minimum. Die soziale Überlegenheit der „Überlebensfabrik Familie“ in Notzeiten lässt sich seiner Argumentation nach besonders mit einem amerikanischen Mythos belegen: der Tragödie der Siedler am Donnerpass, wo überwiegend „Einzelkämpfer“ ohne familiäre „Blutsbande“ im Schneesturm zu Tode kamen, Familienmitglieder hingegen überlebten. Kritiker warfen ihm vor, ein neokonservativ geprägtes Frauenbild zu propagieren und Statistiken überzubewerten. Unter anderem durch Abdrucke und Berichterstattung im Spiegel und Bild-Zeitung sowie durch Fernsehvorstellungen gelang es dem Journalisten abermals, weite Aufmerksamkeit und einen hohen Buchabsatz zu erlangen.[32]

Payback (2009)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Im November 2009 erschien Schirrmachers Buch Payback. Warum wir im Informationszeitalter gezwungen sind zu tun, was wir nicht tun wollen, und wie wir die Kontrolle über unser Denken zurückgewinnen, in dem er sich mit dem Einfluss moderner Informationsmedien auf den Menschen auseinandersetzt. Es wurde von dem Wirtschaftsnobelpreisträger Daniel Kahneman, dem Wirtschaftsjournalisten und Internet-Kritiker Nicholas Carr, dem amerikanischen Psychologieprofessor John Bargh und dem Virtual-Reality-Pionier Jaron Lanier als wichtiger Beitrag zur Debatte über die sozio-kulturellen Auswirkungen des Internets gewürdigt.[33] John Bargh bemerkte: „Schirrmacher sorgt sich völlig zu Recht über die Konsequenzen einer universellen digitalisierten Wissens-Datenbank, besonders wenn es darum geht, vorherzusagen, was Menschen tun werden. Und besonders dann, wenn die künstliche Intelligenz in der digitalisierten Welt Daten zusammensetzen kann, die berechnen kann, welche Situation welchen Menschen zu Handlungen bewegt.“[34]

Bei einer „Digital Life Design“-Podiumsdiskussion vertrat Schirrmacher zum Verhältnis von Informationen und Nutzern die Befürchtung, dass sich Benutzer im Internet letztendlich durch Maschinen (etwa Suchalgorithmen von Google) bevormunden lassen. In einem Bericht von stern.de erfuhr er deswegen die scharfe Kritik, er vertrete einen populistischen Kulturpessimismus, der ihn im Vergleich zu Debattenbeiträgen von John Brockman und David Gelernter, zwei Vordenkern der digitalen Welt, blamiere.[35] Einen ziemlich ironischen Blickwinkel auf die Diskussion vertrat Hal Faber (Pseudonym) von Heise-Online: „Mit einem klaren Unentschieden endete zuvor in München die Debatte darüber, ob Maschinen oder Menschen die besseren Informationsfresser sind. Zu sehr ähnelten sich die Argumente der Teilnehmer in der entsprechenden Diskussionsrunde des DLD. Der Informatiker David Gelernter stimmte wunderbar mit den Zeitungsmachern Frank Schirrmacher (FAZ) und Andrian Kreye (Süddeutsche Zeitung) überein. So viel Harmonie muss belohnt werden und wird auch belohnt: Ab nächsten Frühjahr bekommt Gelernter eine regelmäßige Kolumne in der FAZ.“[36] Die gleiche Diskussion wurde von anderer Quelle als wichtiger Beitrag zur Debatte über das Verhältnis von Institutionen zur digitalen Zukunft beschrieben: „Beim Zusammentreffen von Schirrmacher und Gelernter wird deutlich: Man kann Algorithmen als etwas sehen, was Institutionen gefährdet – oder als etwas, was Institutionen schafft. Letztlich haben dabei beide Seiten Recht: Algorithmen sorgen gerade für beides. Es ist wichtig, das erste zu thematisieren ohne das zweite aus dem Blick zu verlieren.“[37]

Jakob Augstein kritisierte in der Welt die Eindimensionalität der Debatte um das Buch und verwies darauf, dass sich Schirrmacher seit dem Jahre 2000 um einen Dialog zwischen Informatik und Feuilleton bemühe. „Hat sich in Deutschland eine ‚Dritte Kultur‘ etabliert, ein neuer Dialog zwischen Gedanken und Gewerken, in dem die technologische Avantgarde mit dem Rest der Gesellschaft über Ziele und Risiken, Verantwortung und Ohnmacht, Herrschaft und Glaube, Menschenbilder und Identitäten streitet? Wenn man sich die Rezeption von Schirrmachers Buch ansieht und wenn man einen Blick auf den Stand der zeitgenössischen digitalen Debatte wirft, dann darf man das bezweifeln.“[38] „Payback“ war im Februar 2010 in der Kategorie Sachbuch für den Preis der Leipziger Buchmesse 2010 nominiert.[39]

Ego: Das Spiel des Lebens (2013)[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Schirrmachers 2013 veröffentlichtes Buch Ego: Das Spiel des Lebens sorgte schon vor dem offiziellen Erscheinungstermin für zahlreiche kontrovers geführte gesellschaftspolitische Stellungnahmen in den Medien. In dem Buch geht es um den Begriff des freien Willens der Menschen und um den Demokratiebegriff in der heutigen Zeit, in der eine Ökonomie des radikalen Egoismus ohne Moral (basierend auf der Theorie der rationalen Entscheidung und der Spieltheorie)[40] zunehmend die Oberhand gewinne.[41] Schirrmacher beschreibt darin die Rolle des Homo oeconomicus im Zeitalter der Digitalisierung. Diesen „ökonomischen Agenten“ in uns, unser zweites Ich, nennt er Nummer 2. Das Buch stand vom 25. Februar bis zum 31. März 2013 (auf Platz 1 der Spiegel-Sachbuch-Bestsellerliste).

Jan Fleischhauer wies 2021 im Focus auf die Aktualität des Buchs während der COVID-19-Pandemie hin. Schirrmacher habe das Verhältnis zwischen politischen Entscheidungen und der Berechnung von Simulationen bereits 2013 beschrieben.[42]

Nachrufe[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Die Süddeutsche Zeitung schrieb, Schirrmacher habe begonnen „als konservativer Revolutionär, dessen Helden Ernst Jünger, Stefan George und Rudolf Borchardt hießen, und der in provozierendem Gegensatz zur Gesinnungsästhetik der alten Bundesrepublik mit Lust das ‚gefährliche‘ Denken der deutschen Rechten neu erprobte.“ Sie bescheinigte ihm die ausgeprägte „Fähigkeit, kommende Dinge zu erahnen, neue Konstellationen zu entdecken, Alternativen zuzuspitzen und Positionen blitzschnell zu wechseln“, die sich in taktischen Fragen zu einer geradezu „dämonischen Geschicklichkeit“ gesteigert habe. Schirrmacher sei „nicht nur ein scharfer Gesellschaftskritiker konservativer Tradition, nicht nur ein großer Publizist“ gewesen, sondern auch „einer der ersten ‚Digerati‘ […] Weil er aber aus der europäischen Tradition des kritischen Denkens kam, war er weitgehend immun gegen die verführerische Euphorie, die von den amerikanischen Küsten über den Atlantik wehte.“[10]

Der ehemalige Zeit-Mitherausgeber Michael Naumann attestierte Schirrmacher, er sei der „lebendigste Feuilleton-Chef Deutschlands seit Jahrzehnten“ gewesen. Schirrmacher habe dem „doch sehr konservativen Blatt“ FAZ „eine geistige, intellektuelle, aber auch journalistische Frische inhaliert“, die „überraschend war“. Er sei „auf alle Fälle ein Mann mit einem enormen Innovationspotenzial“ gewesen: „Nicht immer auf der richtigen Seite, aber insgesamt ein blitzgescheiter, innovativer, intelligenter, gut schreibender Intellektueller, den es in einen Beruf verschlagen hatte, den er möglicherweise gar nicht angestrebt hat, denn seine ursprünglich akademischen Interessen, literaturwissenschaftlichen Interessen hätten ihn genauso gut an einer Universität platzieren können. Aber so ist er eben zur FAZ gekommen.“[43]

Der Literaturagent John Brockman nannte Schirrmachers Tod einen „Verlust, den Sie nicht nur in Deutschland spüren werden, sondern in der ganzen Welt […] Er schaffte es, dass das intellektuelle Leben in Deutschland über das in Amerika triumphieren konnte. Weil er es wagte, Themen auf die Agenda zu setzen, die niemand in Amerika auf die Agenda setzen wollte.“[10]

An Schirrmachers 55. Geburtstag am 5. September 2014 veranstalteten die FAZ und die Stadt Frankfurt eine Gedenkfeier in der Paulskirche mit über dreihundert Gästen.[44][45]

Shoshana Zuboff dankt Schirrmacher ausführlich in ihrem Standardwerk Das Zeitalter des Überwachungskapitalismus, nennt ihn einen „mutigen Intellektuellen“, „Stütze“ und „stete Inspiration“.[46]

Kritik[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Im Mai 1996 veröffentlichte Der Spiegel einen kritischen Artikel über Schirrmacher, der ihm „Ungereimtes“ in Äußerungen über die eigene Biografie vorwarf.[4]

Der Direktor am Internationalen Institut für empirische Sozialökonomie (INIFES), Ernst Kistler, kritisiert die im Buch Das Methusalem-Komplott gezogenen Schlüsse und hergestellten Zusammenhänge: „Problematisch wird die Sache allerdings dann, wenn demographisch unbedarfte Laien wie Frank Schirrmacher daraus luftige Verbindungen konstruieren.“[47] – „Dann zieht er das Knäuel seiner verschlungenen Gedanken apokalyptisch zusammen …“[47] Der Statistiker Gerd Bosbach kritisierte die von Schirrmacher in dem Buch vertretene Überalterungsthese als Übertreibung, die von der Statistik nicht gedeckt sei.[48]

Seine Thesen aus Payback wurden von Peter Kruse kritisiert, der Schirrmacher als einen „Zaungast“ bezeichnet, der „Denkfehler durch die Einseitigkeit der von ihm gewählten Perspektive“ begehe.[49] Der Schriftsteller Peter Glaser kritisierte, dass Schirrmachers Buch einerseits „Quatsch“ enthalte, wie die irrige Behauptung, die Google-Gründer hätten den ersten Server gebaut, und andererseits „Geplapper, das sich so hektisch hingesagt liest, als habe der Autor Angst, verstanden zu werden.“ Glasers Fazit: „Der Versuch, sich […] dem digitalen Mainstream insgesamt als Auskenner anzuempfehlen, ist damit schon schiefgegangen.“[50]

In der Monatszeitschrift Merkur wies Joachim Rohloff anlässlich des Erscheinens des Buches Ego: Das Spiel des Lebens anhand von zahlreichen Beispielen grammatikalische, stilistische und inhaltliche Fehler in Payback nach und legte Schirrmacher die Worte in den Mund: „Lieber Leser, es ist mir schnuppe, was für einen Dreck ich dir vorsetze, denn ich weiß ja, dass du ihn fressen wirst.“[51]

Der Feuilleton-Chef der Süddeutschen Zeitung, Andrian Kreye, der unter Schirrmacher Feuilleton-Redakteur der FAZ gewesen war, nannte ihn einen „brillanten Denker, begnadeten Publizisten, gerissenen Netzwerker und brutalen Chef“. Auch unterstellte er ihm Intrigen.[52] Laut einer Analyse des Historikers Peter Hoeres, die dieser im Auftrag der Verleger aus Anlass des 70. Jahrestags der FAZ-Gründung verfasst hat, bekam Schirrmacher in der Redaktion die Spitznamen „Nero“ und „Caligula“. Ehemalige Mitarbeiter hätten seinen Führungsstil „als herrisch, unberechenbar, illoyal und misstrauisch“ beschrieben. Er habe zu „Maßlosigkeit und Rachsucht, Lügen und Hochstapeleien“ geneigt.[53]

Schirrmacher als literarische Figur[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Schirrmacher war Vorlage für zahlreiche Figuren in literarischen Texten. Eine Begegnung mit dem Schriftsteller Rainald Goetz auf der Frankfurter Buchmesse fand Eingang in dessen Buch Loslabern (2009). Er wird außerdem in Goetz’ Schlüsselroman Johann Holtrop (2012) thematisiert. In der satirischen Schlüsselerzählung 10:9 für Stroh (1998) von Eckhard Henscheid über die Doktorprüfung von Gustav Seibt lieferte Schirrmacher die Vorlage für die Figur des Dr. Frank O. Schummetpeter. Schirrmacher wird außerdem im satirischen Roman Angéla – Lehrjahre einer Liebeshungrigen (2013) von Stefan Gärtner thematisiert. Im Schwedenkrimi Der Sturm (2012), den der Literaturchef der Süddeutschen Zeitung Thomas Steinfeld zunächst unter Pseudonym veröffentlicht hat, findet ein Mord an einer Figur statt, die Schirrmacher nachempfunden ist. Steinfeld wurde als Autor von Welt-Kritiker Richard Kämmerlings enttarnt und scharf kritisiert. Die Handlung von Angelika Klüssendorfs Roman Jahre später (2018) legt Parallelen zur Ehe der Autorin mit Schirrmacher nahe. Auch im Werk von Dietmar Dath wurden Schirrmacher-Parodien gesehen.[54]

Frank-Schirrmacher-Stiftung[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Nach dem Tod Schirrmachers gründeten im Februar 2015 vier Persönlichkeiten des journalistischen Lebens (der Vorsitzende der Axel Springer SE, Mathias Döpfner, der Bankier und Journalist Michael Gotthelf, der NZZ-Feuilletonchef Martin Meyer und der frühere FAZ-Herausgeber Günther Nonnenmacher) eine nach ihm benannte Stiftung. Sie wurde zunächst mit 50.000 Schweizer Franken aus Privatvermögen ausgestattet und hat ihren Sitz in Küsnacht (Schweiz). Dem Stiftungsrat gehört neben den genannten Personen zudem Marco Solari an, der unter anderem Delegierter des Filmfestivals von Locarno und der Eventi Letterari in Ascona ist. Mitglieder eines außerdem gebildeten Beirats sind: Schirrmachers Witwe Rebecca Casati (Vorsitz), der Schauspieler Christian Berkel, Urs Rohner (Verwaltungsratspräsident der Credit Suisse), der Thomas-Mann-Forscher Thomas Sprecher, Ulrich Wilhelm (Intendant des Bayerischen Rundfunks) und die Harvard-Wirtschaftsprofessorin Shoshana Zuboff.

Die Stiftung soll das Werk und die Werte Schirrmachers weitertragen. Insbesondere lobt sie in jährlichem Turnus einen Ehrenpreis aus.[55]

Frank-Schirrmacher-Preis[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Der Frank-Schirrmacher-Preis wurde 2015 ausgelobt und ist mit 20.000 Schweizer Franken dotiert. Er soll renommierte Persönlichkeiten und ihr Wirken oder ein Lebenswerk[55] für „herausragende Leistungen zum Verständnis unseres Zeitgeschehens“ ehren.[56] Die Verleihung findet im jährlichen Wechsel an drei Orten statt: in Berlin, an der Universität Zürich und an der Veranstaltungsreihe Eventi Letterari in Ascona. Die Jury besteht aus den Mitgliedern des Stiftungsrats. Erster Preisträger war 2015 Hans Magnus Enzensberger; die Laudatio hielt Martin Mosebach. 2016 wurde der Preis an Michel Houellebecq verliehen.[57]

Mitgliedschaften[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

- 1981: Mitglied des Clare College der Universität Cambridge

- 1998: Goethe-Institut

- 1999: Stellvertretender Vorsitzender des Stiftungsrats der Herbert Quandt-Stiftung

Auszeichnungen[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

- 1999: Bundesverdienstkreuz 1. Klasse

- 2004: Auszeichnung als Journalist des Jahres durch die Frankfurter Journalistenzeitschrift Medium Magazin.

- 2004: Goldene Feder für Das Methusalem-Komplott

- 2004: Corine-Sachbuch-Preis für Das Methusalem-Komplott

- 2007: Jacob-Grimm-Preis Deutsche Sprache, eine der drei Auszeichnungen des Kulturpreises Deutsche Sprache[58]

- 2008: Kulturpreis Kataloniens[59]

- 2009: Ludwig-Börne-Preis

- 2010: Auszeichnung in der Kategorie „Kultur“ als Journalist des Jahres durch das Medium Magazin[26]

- 2012: Josef-Neuberger-Medaille der Jüdischen Gemeinde Düsseldorf[60]

- 2013: Das Gottlieb Duttweiler Institut berücksichtigt ihn in seiner Liste der 100 einflussreichsten Denker im Jahr 2013[61].

- 2014: Posthume Auszeichnung in der Kategorie „Lebenswerk“ als Journalist des Jahres.[62]

Schriften[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

- Schrift als Tradition. Die Dekonstruktion des literarischen Kanons bei Kafka und Harold Bloom. Universität-Gesamthochschule Siegen, Dissertation, 1987, II, 180 S.

- Als Herausgeber: Verteidigung der Schrift. Kafkas „Prozess“. edition suhrkamp Nr. 1386, Frankfurt am Main 1987, ISBN 3-518-11386-0.

- Marcel Reich-Ranicki. Sein Leben in Bildern. Eine Bildbiographie. DVA, Stuttgart 2000, ISBN 3-421-05320-0.

- Das Methusalem-Komplott. Karl Blessing Verlag, München 2004, ISBN 3-89667-310-6. (Platz 1 der Spiegel-Bestsellerliste vom 5. April bis zum 6. Juni 2004)

- Minimum. Vom Vergehen und Neuentstehen unserer Gemeinschaft. Karl Blessing Verlag, München 2006, ISBN 3-89667-291-6. (Platz 1 der Spiegel-Bestsellerliste vom 27. März bis zum 16. April 2006)

- Payback. Warum wir im Informationszeitalter gezwungen sind zu tun, was wir nicht tun wollen, und wie wir die Kontrolle über unser Denken zurückgewinnen. Karl Blessing Verlag, München 2009, ISBN 978-3-89667-336-7.

- Als Herausgeber zusammen mit Thomas Strobl: Die Zukunft des Kapitalismus. edition suhrkamp Nr. 2603, Berlin 2010, ISBN 978-3-518-12603-5.

- Ego: Das Spiel des Lebens, Karl Blessing Verlag, München 2013, ISBN 978-3-89667-427-2.

- Technologischer Totalitarismus, eine Debatte, herausgegeben von Frank Schirrmacher. Suhrkamp, Berlin 2015, ISBN 978-3-518-07434-3.

- Ungeheuerliche Neuigkeiten: Texte aus den Jahren 1990 bis 2014, herausgegeben und mit einem Vorwort von Jakob Augstein. Karl Blessing Verlag, München 2015, ISBN 978-3-896-67556-9.

Literatur[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

- Michael Angele: Schirrmacher. Ein Porträt. Aufbau Verlag, Berlin 2018, ISBN 978-3-351-03700-0.[63]

- Peter Hoeres Zeitung für Deutschland. Die Geschichte der FAZ. Benevento, München und Salzburg 2019, ISBN 978-3-7109-0080-8

Weblinks[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Commons: Frank Schirrmacher – Sammlung von Bildern

Wikiquote: Frank Schirrmacher – Zitate

- Frank Schirrmacher in der Deutschen Biographie

- Literatur von und über Frank Schirrmacher im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek

- Kurzbiografie und Rezensionen zu Werken von Frank Schirrmacher bei Perlentaucher.

- Nachrufe auf Frank Schirrmacher auf FAZ.NET

- Susanne Lang: So regiert Frank Schirrmacher. In: taz, 24. Juni 2006

- Thomas Anz: Laudatio zur Verleihung des „Jacob-Grimm-Preises Deutsche Sprache“ an Frank Schirrmacher. (mit Hinweisen auf die Preisrede zum Thema „Internet“ und auf die anschließende Debatte darüber), in literaturkritik.de, 30. Oktober 2007

- Am Grab von Frank Schirrmacher., Die Zeit, 17. November 2021

- Hubert Burda: Abschied von meinem Freund Frank Schirrmacher. (Nachruf), Focus Magazin, 17. Juni 2014

- Hans Ulrich Gumbrecht: Ungeschliffen, leidenschaftlich und besorgt. Gedenkrede in der Frankfurter Paulskirche vom 5. September 2014.

- Michael Angele: , Schirrmacher-Biographie: Mythos und Alltag. in: Frankfurter Allgemeine Zeitung vom 16. Mai 2018

- Adam Soboczynski: Frank Schirrmacher. Kreis ohne Meister. in: Die Zeit Nr. 21, 2018 (17. Mai 2018)

- Peter Hoeres: Schirrmacher, Frank Dieter, in: Deutsche Biographie, 2022

- Peter Hoeres: Frank Schirrmacher, in: NDB-online.

Schlechter Schwedenkrimi

20.08.2012

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Ein neuer Krimi: Ein Chefredakteur wird ermordet. In einer ersten Rezension mutmaßt die „Welt“, beim Opfer handele es sich um Frank Schirrmacher ("FAZ"). Wenig später räumt der Verlag ein, dass sich hinter dem Pseudonym „Per Johanson“ der Literaturchef der „SZ“, Thomas Steinfeld, verbirgt. Aber auch dadurch wird das Buch nicht besser – sagt unser Kritiker Thomas Wörtche.

Aus dem PodcastBuchkritik

Kann man bei dem ganzen Getöse um den Roman von Per Johanson mit dem shakespeare-anspielenden Titel „Der Sturm“ (man könnte auch an Sebastian Jungers Bestseller „Der Sturm“ denken), einfach über dessen Qualität als Kriminalroman schreiben? Zumal plötzlich der schwedische Debütant zum Autorenduo Thomas Steinfeld und Martin Winkler mutierte?

Geht ganz einfach, denn ein schlechter „Schwedenkrimi“ bleibt ein schlechter „Schwedenkrimi“. Wobei „Schwedenkrimi“ hier einen ungeschickt klonierten Wallander-Roman meint, in dem die Welt nach Schonen kommt, wo sich melancholische Helden dann mit Übeln herumschlagen müssen, die recht eigentlich – so sah es Wallander, so sehen es die Figuren von Steinfeld/Winkler – in die bösen Städte gehören.

Hier ist der melancholische Held kein Kommissar, sondern ein heruntergekommener Lokalreporter, der allerdings eher durch die Handlung tapert, denn aktiv irgendetwas aufklärt. Aufhänger des Buches ist der Tod des Chefredakteurs einer deutschen Zeitung, dessen Leiche, schon fast vom Dachs abgenagt, auf einem Waldbauernhof gefunden wird.

Bevor wir am Ende wissen, wer der Mörder ist, was uns gar nicht so sehr interessiert, weil der Roman von ganz anderen Themen dominiert wird, werden wir Zeuge einen Titanenkampfes: Die Weltwirtschaft und damit die Welt steht am Abgrund, eine amerikanische Firma für Systemsicherheit und eine Art Cyberterrorist mit Assange- und Wikileaks-Zügen, Occupy-, Anonymous- und „Piraten“-Elementen, auf jeden Fall heftig politisch-populistisch, scheinen sich eine Art letztes Duell zu liefern. Die Server der Aggressoren stehen in Schweden, im Gut eines schwerreichen Adligen, dem der deutsche Journalist zu sehr auf den Leib gerückt war.

Was diesen Journalisten aber immer noch nicht zu einem wichtigen Protagonisten des Romans macht, er ist Funktion und keine Figur. Das Verhältnis zwischen Systembewahrer und Systemangreifer war dann wohl doch nicht so antagonistisch, und eine Menge Beziehungskram macht die ganze Angelegenheit nicht durchsichtiger, logischer oder spannender. Aktuelle Themen (Wirtschaftskrise, Banken etc.) schwirren belanglos durch die Luft wie Lifestyle-Partikel und Designer-Namen von Möbelentwicklern, und dass eine Leiche an einem Ikea-Kunstwerk hängt, ist vielleicht – sucht man nach Witz und Esprit – der einsame Höhepunkt des Buches.

Neben bleischwerer Langeweile nerven alle Untugenden, die man sich vorstellen kann: Redundanzen, die etwas hundertmal erklären ("die Scheune, in der ein deutscher Chefredakteur gelegen hatte“, ca. 15 bis gefühlte 50 Mal), seltsam ungelenke Sätze ("Und auch Frauen waren Lorenz so fern gewesen, wie sie Ronny gewesen waren"), Reiseführererklärungen über Schweden (für die Fiktion eines schwedischen Verfassers tödlich), steife Imperfektdialoge und so weiter.

Mit Kriminalliteratur auf der Höhe der Zeit hat der Roman so wenig zu tun wie ein Ritterschmöker à la „Die Wanderhure“ mit der Artus-Epik. „Der Sturm“ versucht, tagespolitische Themen mit der biedersten kriminalliterarischen Ästhetik zu verhandeln. Das war auch die Achilles-Ferse der Wallander-Romane – insofern wäre die ursprüngliche Schweden-Fiktion schon sinnvoll gewesen. Das Getöse um das Buch ist ein anderes Thema.

Besprochen von Thomas Wörtche

„Der Sturm“ Thomas Steinfeld: Die Sache mit dem Dachs

23.08.2012 14:58 Uhr

Es hat seine Nachteile, Leser der FAZ oder SZ zu sein. Wer sich auf diese Blätter beschränkt, hat noch immer nichts mitbekommen von den erheiternden Turbulenzen um den soeben erschienenen Thriller „Der Sturm“ eines gewissen Per Johannson. Hinter Johansson steckt, wie berichtet, zumindest zur Hälfte der Chef des SZ-Feuilletons, Thomas Steinfeld. Das Pseudonym hat ein Redakteur der „Welt“ über einen Umweg geknackt: Er erkannte in dem Mordopfer des Krimis Züge von Steinfelds Rivalen und Ex-Chef Frank Schirrmacher und war so in einer langen Indizienkette auf den Autor Steinfeld gekommen. Dem äußerlich betont sanften Feuilletonisten Steinfeld traute er zu, sich genüsslich ausgemalt zu haben, wie der als mitunter tyrannisch geltende FAZ-Herausgeber nicht nur umgebracht, sondern von einer braven Dachsfamilie hernach durchprobiert und zerrissen wird.

Und tatsächlich. Steinfeld bekannte sich zur Autorschaft, bestritt aber, Schirrmacher gemeint zu haben. Der sei aus allen möglichen Kollegen zusammengesetzt. Was für ein Fest! Was für eine Vorlage! Höhnisch-ungläubige Kommentare in diversen Feuilletons. Steinfeld setzt daraufhin noch eins drauf und erzählt dem „Focus“, das Mord- und Dachsopfer sei zu großen Teilen doch nur einem Vorbild zu verdanken, und zwar ihm selbst. Hinter dem „journalistischen Genie“, dem „big shot“ und „mächtigen Mann“, dem „Chef einer Zeitung, die in ganz Deutschland gelesen wird“, dem „Irrfahrer, der unglaublich oft einfach recht hatte“, stecke also er selbst, Steinfeld, nicht nur, aber „in hohem Maße“. Großes Gewieher, die schlimmsten Vorurteile schienen bestätigt. Das Feuilleton – ein Jahrmarkt, ach was, ein Pfuhl der Eitelkeiten, eine Orgie des Selbstreferentiellen. Frank Schirrmacher indessen erklärte gelassen, den Fall nicht kommentieren zu können. Er lese keine schwedischen Krimis.

Tausende andere aber schon. Deshalb die Frage: Wie ist er denn nun, der Roman? Taugt er was?

„Der Sturm“ hat einen wunderschönen Anfang und einen ebenso schönen Schluss: zwei Naturbeschreibungen, in denen es um den südschwedischen Frühling geht, insbesondere um die Anemonen, die viel mehr versprechen, als der schönste Frühling halten kann.

Schwedenkrimi wie aus dem Lehrbuch

Dazwischen spult sich ein Schwedenkrimi ab wie aus dem Lehrbuch. Es geht um Internetkriminalität, Hacker und Firewallkonstrukteure , die die Angriffe, vor denen sie schützen sollen, selber starten. Und eben um einen deutschen Chefredakteur, der zu gut recherchiert hat. Hier und da ein paar echte Cliffhanger an den Enden der kurzen Kapitel, aber nicht zu penetrant platziert. Bei jedem Kapitelanfang weiß man sofort, wo und bei wem man sich befindet. Ab und zu wird im Kopf einer der Hauptfiguren die Handlung rekapituliert, damit der Leser nicht den Überblick verliert. Die Handlungsstränge laufen fachgerecht gebündelt auf den titelgebenden Sturm zu. Und, ganz wichtig: Der Leser ist den Figuren immer ein Stück voraus, wenn auch unsicher tapernd. Aber immerhin: Es dämmert ihm. Das unterhält und schmeichelt.

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Kurz: ein amtlicher, etwas akademischer Schwedenkrimi. Ziemlich untertemperiert. Andererseits ist das Genre für viel Herz auch nicht bekannt, lebt es doch von der gewissen Schadenfreude, mit der die schwedische Wohlstandskultur ihre dauernde Besorgtheit kompensiert. Steinfeld hat das Land seines zweiten Wohnsitzes, zugleich die Heimat seiner Ehefrau eben gut studieren können. Aber spannend wie ein Håkan Nesser ist das Buch dann doch nicht.

Die Szenen um den vermeintlichen Schirrmacher nehmen nicht so viel Raum ein, um die These, der Autor leide an Rachegelüsten, die über das Spielerische hinausgingen, fundieren zu können. Sie sind andererseits die bei weitem animiertesten, was auch an der Perspektive der Hauptfigur liegt: Ronny Gustavsson ist ein kleiner, vom Chef gehänselter Reporter des Lokalblatts Skånepos-ten und hat das deutsche Alphatier aus der Untersicht im Blick.

In Paris hat Ronny bei Deleuze studiert, mithin das Ende des Idealismus mitbetrieben, und ist nun zuständig für Osby und Umgebung, wo nie was passiert, außer eben jetzt, die Sache mit dem Dachs.

Ein alter ego Steinfelds

Auch dieser Lokalreporter ist gewissermaßen ein alter ego Steinfelds. Aus der liebevollen Ausgestaltung spricht Zeile für Zeile der Wunschtraum, einmal nicht Feuilletonchef sein zu müssen. Andere gehen dafür zur Domina, Steinfeld schreibt sich einen Loser zusammen, der am Ende, natürlich, auf der richtigen Fährte ist.

Persönlich wundert sich der Rezensent, wie viel Zeit manche Kollegen haben, mitten in der Zeitungskrise einen solchen Roman zu schreiben. Noch mehr wundert er sich aber über die in einigen Feuilletons verdruckst ausgesprochenen Empfehlungen an die SZ-Chefredaktion, doch darüber nachzudenken, ob Steinfeld für ihre Zeitung noch tragbar sei. Pfui Teufel, was für eine spießige Doppelmoral. Erst lachen, dann nach Strafe rufen.

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„Der Sturm“ Thomas Steinfeld: Die Sache mit dem Dachs

23.08.2012 14:58 Uhr

Es hat seine Nachteile, Leser der FAZ oder SZ zu sein. Wer sich auf diese Blätter beschränkt, hat noch immer nichts mitbekommen von den erheiternden Turbulenzen um den soeben erschienenen Thriller „Der Sturm“ eines gewissen Per Johannson. Hinter Johansson steckt, wie berichtet, zumindest zur Hälfte der Chef des SZ-Feuilletons, Thomas Steinfeld. Das Pseudonym hat ein Redakteur der „Welt“ über einen Umweg geknackt: Er erkannte in dem Mordopfer des Krimis Züge von Steinfelds Rivalen und Ex-Chef Frank Schirrmacher und war so in einer langen Indizienkette auf den Autor Steinfeld gekommen. Dem äußerlich betont sanften Feuilletonisten Steinfeld traute er zu, sich genüsslich ausgemalt zu haben, wie der als mitunter tyrannisch geltende FAZ-Herausgeber nicht nur umgebracht, sondern von einer braven Dachsfamilie hernach durchprobiert und zerrissen wird.

Und tatsächlich. Steinfeld bekannte sich zur Autorschaft, bestritt aber, Schirrmacher gemeint zu haben. Der sei aus allen möglichen Kollegen zusammengesetzt. Was für ein Fest! Was für eine Vorlage! Höhnisch-ungläubige Kommentare in diversen Feuilletons. Steinfeld setzt daraufhin noch eins drauf und erzählt dem „Focus“, das Mord- und Dachsopfer sei zu großen Teilen doch nur einem Vorbild zu verdanken, und zwar ihm selbst. Hinter dem „journalistischen Genie“, dem „big shot“ und „mächtigen Mann“, dem „Chef einer Zeitung, die in ganz Deutschland gelesen wird“, dem „Irrfahrer, der unglaublich oft einfach recht hatte“, stecke also er selbst, Steinfeld, nicht nur, aber „in hohem Maße“. Großes Gewieher, die schlimmsten Vorurteile schienen bestätigt. Das Feuilleton – ein Jahrmarkt, ach was, ein Pfuhl der Eitelkeiten, eine Orgie des Selbstreferentiellen. Frank Schirrmacher indessen erklärte gelassen, den Fall nicht kommentieren zu können. Er lese keine schwedischen Krimis.

Tausende andere aber schon. Deshalb die Frage: Wie ist er denn nun, der Roman? Taugt er was?

„Der Sturm“ hat einen wunderschönen Anfang und einen ebenso schönen Schluss: zwei Naturbeschreibungen, in denen es um den südschwedischen Frühling geht, insbesondere um die Anemonen, die viel mehr versprechen, als der schönste Frühling halten kann.

Schwedenkrimi wie aus dem Lehrbuch

Dazwischen spult sich ein Schwedenkrimi ab wie aus dem Lehrbuch. Es geht um Internetkriminalität, Hacker und Firewallkonstrukteure , die die Angriffe, vor denen sie schützen sollen, selber starten. Und eben um einen deutschen Chefredakteur, der zu gut recherchiert hat. Hier und da ein paar echte Cliffhanger an den Enden der kurzen Kapitel, aber nicht zu penetrant platziert. Bei jedem Kapitelanfang weiß man sofort, wo und bei wem man sich befindet. Ab und zu wird im Kopf einer der Hauptfiguren die Handlung rekapituliert, damit der Leser nicht den Überblick verliert. Die Handlungsstränge laufen fachgerecht gebündelt auf den titelgebenden Sturm zu. Und, ganz wichtig: Der Leser ist den Figuren immer ein Stück voraus, wenn auch unsicher tapernd. Aber immerhin: Es dämmert ihm. Das unterhält und schmeichelt.

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Die Szenen um den vermeintlichen Schirrmacher nehmen nicht so viel Raum ein, um die These, der Autor leide an Rachegelüsten, die über das Spielerische hinausgingen, fundieren zu können. Sie sind andererseits die bei weitem animiertesten, was auch an der Perspektive der Hauptfigur liegt: Ronny Gustavsson ist ein kleiner, vom Chef gehänselter Reporter des Lokalblatts Skånepos-ten und hat das deutsche Alphatier aus der Untersicht im Blick.

In Paris hat Ronny bei Deleuze studiert, mithin das Ende des Idealismus mitbetrieben, und ist nun zuständig für Osby und Umgebung, wo nie was passiert, außer eben jetzt, die Sache mit dem Dachs.

Ein alter ego Steinfelds

Auch dieser Lokalreporter ist gewissermaßen ein alter ego Steinfelds. Aus der liebevollen Ausgestaltung spricht Zeile für Zeile der Wunschtraum, einmal nicht Feuilletonchef sein zu müssen. Andere gehen dafür zur Domina, Steinfeld schreibt sich einen Loser zusammen, der am Ende, natürlich, auf der richtigen Fährte ist.

Persönlich wundert sich der Rezensent, wie viel Zeit manche Kollegen haben, mitten in der Zeitungskrise einen solchen Roman zu schreiben. Noch mehr wundert er sich aber über die in einigen Feuilletons verdruckst ausgesprochenen Empfehlungen an die SZ-Chefredaktion, doch darüber nachzudenken, ob Steinfeld für ihre Zeitung noch tragbar sei. Pfui Teufel, was für eine spießige Doppelmoral. Erst lachen, dann nach Strafe rufen.

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